Milij Aleksejevič Balakirjev (rus. Милий Алексеевич Балакирев;[note 1] Nižnji Novgorod, 2. januar 1837Sankt Peterburg, 29. maj 1910) je bio ruski kompozitor, pijanista i dirigent, pokretač i idejni vođa kompozitorske grupe Balakirjevljev kružok ili „Velika petorka", koju su još činili Kjui, Musorgski, Rimski-Korsakov i Borodin.[1] U muzička dela unosio je elemente ruskog i orijentalnog folklora.[2]

Milij Balakirjev
Milij Balakirjev
Lični podaci
Puno imeMilij Aleksejevič Balakirjev
Datum rođenja(1837-01-02)2. januar 1837.
Mesto rođenjaNižnji Novgorod, Ruska Imperija
Datum smrti29. maj 1910.(1910-05-29) (73 god.)
Mesto smrtiSankt Peterburg, Ruska Imperija

Predstavnik je ruskog nacionalnog muzičkog smera, utemeljitelj i idjeni vođa kompozitorske grupe po njemu nazvane Balakirevljev kružok ili Petorica. Utemeljio je u Sankt Peterburgu besplatnu muzičku školu. Nadovezujući se na Glinku, izgradio je svoj muzički stil na elementima folklora, prvenstveno ruskog i orijentalnog i na živopisnoj programatskoj osnovi. Iako samouk, Balakirjev je, po rečima Rimskog-Korsakova, bio odličan pijanista i improvizator, umeo je veoma dobro da čita s lista i posedovao je neverovatan osećaj za pravu harmoniju.[1] Kao kompozitor, Balakirjev je bio poznat po tome što je jako dugo radio na svojim kompozicijama. Npr. za Sonatu u b-molu trebalo mu je, sa prekidima, čitavih 50 godina! Najpoznatija dela su mu koloristički bogate simfonijske pesme "Tamara" i "Rusija", uvertira na tri ruske teme, muzika za "Kralja Lira", klavirske kompozicije, posebno fantazija "Islamej", jedno od vrhunskih dela postšopenovskog klavirskog virtuoziteta.[3] Jak poticaj istraživanju ruske narodne pesme dale su njegove stilski verne obrade.

Život uredi

Rane godine uredi

 
Portret (s leva na desno) Balakireva, Vladimira Odojevskog i Mihaila Glinke na slici Ilje Repina. Slika je donekle anahrona – Balakirev je prikazan kao čovek koji se približava srednjim godinama, sa punom bradom; međutim, Glinka je umro 1857. godine, kada je Balakirev imao samo 20 godina.

Balakirev je rođen u Nižnjem Novgorodu u plemićkoj ruskoj porodici. Njegov otac, Aleksej Konstantinovič Balakirev (1809—1869), bio je titularni savetnik koji je pripadao drevnoj dinastiji koju je osnovao Ivan Vasiljevič Balakirev, moskovski bojar i vojvoda koji je predvodio rusku vojsku protiv Kazanskog kanata tokom pohoda 1544. (Aleksejev ogranak svoju istoriju prati do Andreja Simonoviča Balakireva koji je učestvovao u opsadi Moskve 1618. i dobio je zemlju u Nižnjem Novgorodu).[4][5][6] Legendu o navodnom tatarskom pretku koji je kršten i učestvovao u Kulikovskoj bici kao lični horunži Dmitrija Donskog, koja je kružila među kolegama kompozitorima, izmislio je Balakirev i nema nikakavih dokaza.[4]

Milina majka bila je Elizaveta Ivanovna Balakireva (rođena Jašerova). Plemićka titula je prvo dodeljena njenom ocu Ivanu Vasiljeviču Jašerovu koji je prešao dug put od kolegijatnog pisara do državnog savetnika.[4][7] Ime Mili (od ruskog mili — lep, ili od grčkog Milos — istoimeno ostrvo)[8] bilo je tradicionalno muško ime u njenoj porodici.[4] Od svoje četvrte godine davala je časove klavira svom sinu, a kada je napunio deset godina odvela ga je u Moskvu tokom letnjeg raspusta na kurs od deset časova klavira kod Aleksandra Dubuka. Umrla je 1847. od malih boginja.[9]

Balakirev je studirao u gimnaziji u Nižnjem Novgorodu. Posle majčine smrti, premešten je u Nižnji Novgorodski plemićki institut Aleksandra II gde je studirao od 1849. do 1853. Balakirevljev muzički talenat nije ostao neprimećen, jer je ubrzo našao pokrovitelja u Aleksandru Ulibiševu. Ulibišev se smatrao vodećom muzičkom figurom i mecenom u Nižnjem Novgorodu; posedovao je ogromnu muzičku biblioteku i bio je autor biografije Volfganga Amadeusa Mocarta i drugih knjiga o Mocartu i Ludvigu van Betovenu.[10][11]

Balakirevovo muzičko obrazovanje bilo je u rukama pijaniste Karla Ajsraha, koji je takođe organizovao redovne muzičke večeri na imanju Ulibiševa. Preko Ajsraha, Balakirev je dobio priliku da čita, svira i sluša muziku i bio je izložen muzici Frederika Šopena i Mihaila Glinke. Ajsrah i Ulibišev su takođe dozvolili Balakirevu da uvežbava grofov privatni orkestar u probama orkestarskih i horskih dela. Na kraju je Balakirev, još uvek sa samo 14 godina, predvodio izvođenje Mocartovog Rekvijema. Sa 15 godina, dozvoljeno mu je da vodi probe Betovenove Prve i Osme simfonije. Njegove najranije sačuvane kompozicije datiraju iz iste godine — prvi stav septeta za flautu, klarinet, klavir i gudače i Velike fantazije na ruskim narodnim pesmama za klavir i orkestar.[10][11] Prvi stav je sačuvan od okteta za klavir, flautu, obou, hornu, violinu, violu, violončelo i kontrabas i datira iz 1855.

Balakirev je napustio Aleksandrovski institut 1853. i upisao se na Univerzitet u Kazanju kao student matematike, zajedno sa svojim prijateljem Petrom Boborikinom, koji je kasnije postao romanopisac. Ubrzo je bio zapažen u lokalnom društvu kao pijanista i mogao je da dopuni svoje ograničene finansije uzimajući učenike. Svoje praznike je provodio ili u Nižnjem Novgorodu ili na seoskom imanju Ulibišev u Lukinu, gde je svirao brojne Betovenove sonate da bi pomogao svom pokrovitelju sa svojom knjigom o kompozitoru. Dela iz ovog perioda uključuju klavirsku fantaziju zasnovanu na temama iz Glinkine opere Život za cara, pokušaj gudačkog kvarteta, tri pesme koje će na kraju biti objavljene 1908. i početni stav (jedini završeni) njegovog Prvog klavirskog koncerta.[12]

Nakon što je Balakirev završio svoje kurseve u kasnu jesen 1855, Ulibišev ga je odveo u Sankt Peterburg, gde je upoznao Glinku. Dok je Glinka smatrao da je Balakirevljeva kompoziciona tehnika defektna (još uvek nije bilo udžbenika za muziku na ruskom, a Balakirevov nemački jedva da je bio adekvatan), on je visoko cenio njegov talenat, ohrabrujući ga da se bavi muzikom kao karijerom.[13] Njihovo poznanstvo obeležili su razgovori, tako što je Glinka Balakirevu preneo nekoliko španskih muzičkih tema, i Glinka je mladiću poverio muzičko obrazovanje svoje četvorogodišnje nećakinje. Balakirev je debitovao na univerzitetskom koncertu u februaru 1856, svirajući završen stav iz svog Prvog klavirskog koncerta. Posle mesec dana usledio je koncert njegovih klavirskih i kamernih kompozicija. Godine 1858, svirao je solistički deo u Betovenovom Carskom koncertu pred carem. Godine 1859, objavio je 12 pesama.[10] Ipak, i dalje je bio u krajnjem siromaštvu, izdržavajući se uglavnom držeći časove klavira (ponekad devet dnevno), i sviranjem na večerima koje je davala aristokratija.[13]

Petorka uredi

 
Rimski-Korsakov kao pomorski kadet, u vreme kada je upoznao Balakireva
 
Aleksandar Dargomižski je na kraju zamenio Balakireva kao mentora Petorice

Smrt Glinke 1857. i Ulibiševa sledeće godine ostavila je Balakireva bez uticajnih pristalica. Ipak, njegovo vreme sa Glinkom izazvalo je strast za ruskim nacionalizmom kod Balakireva, što ga je navelo da usvoji stav da Rusija treba da ima svoju posebnu muzičku školu, oslobođenu uticaja južne i zapadne Evrope. Takođe je 1856. počeo da se sastaje sa drugim važnim ličnostima koje će ga podržavati u ovom cilju, uključujući Cezara Kija, Aleksandra Serova, braću Stasov i Aleksandra Dargomižskog.[10] Sada je oko sebe okupio kompozitore sa sličnim idealima, koje je obećao da će obučiti po sopstvenim principima.[14] Među njima su bili Modest Musorgski 1858, Nikolaj Rimski-Korsakov u novembru 1861 i Aleksandar Borodin u novembru ili decembru 1862.[10] Zajedno sa Cuijem, ove ljude je poznati kritičar Vladimir Stasov opisao kao „moćnu pregršt“ (rus. Могучая кучка), ali su na kraju postali poznatiji na engleskom jednostavno kao Petorka.

Kao instruktor i uticajna magnetska ličnost, Balakirev je inspirisao svoje drugove do neverovatnih visina muzičkog stvaralaštva.[10] Međutim, on se oštro protivio akademskom usavršavanju, smatrajući ga pretnjom muzičkoj mašti.[15] Po njegovom mišljenju bilo je bolje da odmah počnu da komponuju i uče kroz taj čin stvaranja.[16] Ova linija rasuđivanja bi se mogla argumentovati kao racionalizacija njegovog sopstvenog nedostatka tehničke obuke.[15] Bio je školovan za pijanistu i morao je da otkrije sopstveni način da postane kompozitor.[17] Rimski-Korsakov je na kraju shvatio isto, ali je ipak napisao:

Balakirev, koji nikada nije imao sistematski kurs harmonije i kontrapunkta i nije se čak ni površno bavio njima, očigledno je smatrao da su takve studije sasvim nepotrebne ... Odličan pijanista, vrhunski čitalac muzike, sjajan improvizator, obdarene prirode sa smislom za ispravnu harmoniju i pisanjem dela, posedovao je tehniku delom izvornu, a delom stečenu ogromnom muzičkom erudicijom, uz pomoć izuzetno oštrog i dobrog pamćenja, što mnogo znači u vođenju kritičkog kursa u muzičkoj literaturi. I tada je bio izvanredan kritičar, posebno tehnički kritičar. Odmah je osetio svaku tehničku nesavršenost ili grešku, odmah je shvatio nedostatak u formi.[18]

Balakirev je imao muzičko iskustvo koje je nedostajalo ostalima u Petorki,[14] i on ih je upućivao onoliko koliko je i sebe upućivao – empirijskim pristupom, učeći kako su drugi kompozitori rešavali različite probleme tako što su pregledali njihove partiture i videli kako se bave tim izazovima.[15] Iako je ovaj pristup možda bio od pomoći za Balakireva, piše Rimski-Korsakov, on nije bio toliko koristan za pojedince potpuno različite prirode od Balakireva ili koji su sazrevali kao kompozitori „u različitim intervalima i na drugačiji način“.[19]

Balakirevljevo konačno uništenje bio je njegov zahtev da se muzički ukusi njegovih učenika potpuno poklapaju sa njegovim sopstvenim, uz zabranu najmanjih odstupanja.[19] Kad god je neko od njih svirao neku od svojih kompozicija za Balakireva, Balakirev bi sedeo za klavirom i kroz improvizaciju pokazao kako on smatra da kompoziciju treba promeniti. Odlomci u delima drugih su zvučali kao njegova muzika, a ne njihova.[18] Do kasnih 1860-ih, Musorgski i Rimski-Korsakov su prestali da prihvataju ono što su sada smatrali da se njegovo grubo mešanje u njihov rad,[20] a Stasov je počeo da se distancira od Balakirjeva.[20] Ostali članovi Petorke takođe su se zainteresovali za pisanje opere, žanra koji Balakirev nije mnogo cenio, nakon uspeha opere Judita Aleksandra Serova 1863. godine, i gravitirali su Aleksandru Dargomižskom kao mentoru u ovoj oblasti.[21]

Mediji uredi

Napomene uredi

  1. ^ BGN/PCGN transliteration of Russian: Miliy Alekseyevich Balakirev; ALA-LC system: Miliĭ Alekseevich Balakirev; ISO 9 system: Milij Alekseevič Balakirev.

Reference uredi

  1. ^ a b „Osnivač "Petorice". Zanimljiva muzika. Pristupljeno 19. 1. 2020. 
  2. ^ „Balakirjev Milij”. Enciklopedija muzike. Pristupljeno 19. 1. 2020. 
  3. ^ „Vremeplov: Rođen ruski kompozitor Balakirjev”. Radio televizija Vojvodine. Pristupljeno 19. 1. 2020. 
  4. ^ a b v g Tatiana Zaitseva (2000). Mily Alexeyevich Balakirev. Origins. St. Petersburg: Kanon. str. 34—56. ISBN 5-88718-015-3. 
  5. ^ Balakirev coat of arms by All-Russian Armorials of Noble Houses of the Russian Empire. Part 9, 5 August 1816 (in Russian)
  6. ^ The Balakirevs from the Brockhaus and Efron Encyclopedic Dictionary, 1890—1907 (in Russian)
  7. ^ Yasherov coat of arms by All-Russian Armorials of Noble Houses of the Russian Empire. Part 17, 14 January 1904 (in Russian)
  8. ^ Aleksandra Superanskaya (2003). Dictionary of Russian First Names. — Moscow: Eksmo. ISBN 5-699-04622-4. str. 240.
  9. ^ Mily Balakirev (1962). Memories and Letters. — Leningrad: State Music Publishing House, p. 17
  10. ^ a b v g d đ Campbell, New Grove (2001), 2:510.
  11. ^ a b Abraham, New Grove (1980), 2:47.
  12. ^ Abraham, New Grove (1980), 2:47–8.
  13. ^ a b Abraham, New Grove (1980), 2:48.
  14. ^ a b Maes, str. 38
  15. ^ a b v Maes, str. 37
  16. ^ Rimsky-Korsakov, My Musical Life, 32.
  17. ^ Maes, str. 36
  18. ^ a b Rimsky-Korsakov, My Musical Life, 27.
  19. ^ a b Rimsky-Korsakov, 28.
  20. ^ a b Maes, str. 44
  21. ^ Maes, str. 42, 45–6

Literatura uredi

  • Tatiana Zaitseva (2000). Mily Alexeyevich Balakirev. Origins. St. Petersburg: Kanon. str. 34—56. ISBN 5-88718-015-3. 
  • Abraham, Gerald, "Balakirev, Mily Alexeyevich". In The New Grove Encyclopedia of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), ed. Stanley Sadie, 20 vols. ISBN 0-333-23111-2.
  • Brown, David, Tchaikovsky: The Early Years, 1840–1874 (New York: W.W. Norton & Company, 1978). ISBN 0-393-07535-2.
  • Campbell, Stuart (2001). „Balakirev, Mily Alekseyevich”. Ur.: Stanley Sadie. The New Grove Encyclopedia of Music and Musicians (2nd izd.). London: Macmillan. ISBN 0-333-60800-3. 
  • Figes, Orlando, Natasha's Dance: A Cultural History of Russia (New York: Metropolitan Books, 2002). ISBN 0-8050-5783-8 (hc.).
  • Holden, Anthony (1995). Tchaikovsky: A Biography. New York: Random House. ISBN 0-679-42006-1. 
  • Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans and Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar. . Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press. 2002. ISBN 0-520-21815-9. 
  • Rimsky-Korsakov, Nikolai, Letoppis Moyey Muzykalnoy Zhizni (Saint Petersburg, 1909), published in English as My Musical Life (New York: Knopf, 1925, 3rd ed. 1942). ISBN n/a.
  • Taruskin, Richard (1996). Stravinsky and the Russian Traditions: A Biography of the Works Through. 1. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816250-2. 
  • Zetlin, Mikhail, tr. and ed. George Panin, The Five (Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1959). 1975. ISBN 0-8371-6797-3.

Spoljašnje veze uredi