Отворите главни мени

Жорж Пјер Сера (франц. Georges-Pierre Seurat;[1] 2. децембар 1859 — , 29. март 1891) је француски сликар, оснивач неоимпресионизма. Најпознатији је по томе што је осмислио технике сликања познате као хромолуминаризам и поентилизам. Иако мање познати од његових слика, његови цртежи у контрастним бојама такође су стекли велику критичку оцену. Серина уметничка личност се састојала од квалитета који се обично сматрају супротним и некомпатибилним: с једне стране је његов екстремни и деликатни сензибилитет; с друге стране је страст за логичком апстракцијом и готово математичком прецизношћу ума.[2] Његов велики рад Недеља поподне на острву Ле Гранд Жат (1884–1886), изменуо је правац модерне уметности иницијацијом неоимпресионизма, и представља иконски пример сликарства 19. века.[3]

Жорж Пјер Сера
Georges Seurat 1888.jpg
Жорж Пјер Сера 1888.
Датум рођења(1859-12-02)2. децембар 1859.
Место рођењаПариз
Француска
Датум смрти29. март 1891.(1891-03-29) (31 год.)
Место смртиПариз
Француска

Садржај

БиографијаУреди

 
Недеља поподне на острву Ле Гранд Жат, 1884—-1886, Уметнички институт у Чикагу
 
Циркус 1891

Рођен је у добростојећој породици у Паризу. Студирао је као вајар. На Школи лепих уметности (Екол де Боз ар) је био од 1878. до 1879. Годину дана је био у војсци у Бресту, па се вратио у Париз 1880. Посветио се усавршавању цртања црно белом техником. Током 1883. насликао је прву велику слику "Купање код Аснијера".

Пошто су одбили да приме његову слику да буде приказана у париском салону, окренуо се од етаблираних према независним уметницима. Заједно са другим независним уметницима основао је 1884. Салон независних уметника. Ту се спријатељио са Полом Сињаком са којим је делио исте идеје о поентилизму. Лети 1884. започео је свој велики рад Недеља поподне на острву Ле Гранд Жат. Две године је радио то велико платно.

Касније се преселио у мирнији студио, где је тајно живео са младим моделом Мадленом Кноблох. Са њом је добио и сина 1890. Два дана пред смрт је упознао своје родитеље са својом породицом. Кратко након Жоржове смрти Мадлен је родила другога сина. Жорж Сера је умро од менингитиса 1891. Његов последњи рад Циркус остао је недовршен.

Научна позадина и утицајиУреди

Током 19. века многи научници су писали о осјетилима вида, а посебно боје. Шеврол је био француски хемичар, који је рестаурирао старе таписерије. Открио је да две боје једна крај друге дају утисак неке треће боје, када се гледа са удаљености. То откриће је било бата за технику поентилизма.

Жорж Сера и Пол Сињак су користили технику поентилизма или дивизионизма. Боје су се наносиле на платно у тачкама једна до друге, по принципу комплементарности. Настојали су постићи хармонију боја и наносили су је у тачкама.

Сера је осим тога веровао да се боје могу користити да се постигне хармонија и емоција у уметности. на сличан начин како музичари користе варијације звука и темпа да би створили хармонију. Весеље на сликама постиже доминацијом светлих тонова и топлих боја и линија усмерених горе. Мир се постиже балансом светла и таме и топлих и хладних боја, а линије треба да буду хоризонталне. Жалост се постиже кориштењем тамних тонова, хладних боја и линија усмерених надоле.

ГалеријаУреди

РеференцеУреди

  1. ^ "Seurat", Random House Webster's Unabridged Dictionary
  2. ^ Fry, Roger Essay, 'The Dial', Camden, New Jersey, September 1926
  3. ^ „Art Institute of Chicago”. Artic.edu. Архивирано из оригинала на датум 4. 6. 2018. Приступљено 13. 3. 2014. 

ЛитератураУреди

  • Georges Seurat, 1859–1891. New York: Metropolitan Museum of Art. 1991. ISBN 9780870996184. 
  • Jooren, Marieke; Veldink, Suzanne; Berger, Helewise (2014). Seurat. Kröller-Müller Museum. ISBN 9789073313286. 
  • Cachin, Françoise, Seurat: Le rêve de l’art-science, Paris: Gallimard/Réunion des musées nationaux, 1991
  • Fénéon, Félix, Oeuvres-plus-que-complètes, ed., J. U. Halperin, 2v, Geneva: Droz, 1970
  • Gage, John T., “The Technique of Seurat: A Reappraisal,” Art Bulletin 69:3(Sep87)
  • Halperin, Joan Ungersma, Félix Fénéon: Aesthete and Anarchist in Fin-de-Siècle Paris, New Haven, CT: Yale U.P., 1988
  • Homer, William Innes, Seurat and the Science of Painting, Cambridge, MA. MIT Press.1964.
  • Lövgren, Sven, The Genesis of Modernism: Seurat, Gauguin, Van Gogh & French Symbolism in the 1880s, 2nd ed., Bloomington, IN: Indiana U.P., 1971
  • Rewald, John, Cézanne, new ed., NY: Abrams, 1986
  • Rewald, Seurat, NY: Abrams, 1990
  • Rewald, Studies in Impressionism, NY: Harry N. Abrams, 1986
  • Rewald, Post-Impressionism, 3rd ed., revised, NY: Museum of Modern Art, 1978
  • Rewald, Studies in Post-Impressionism, NY: Harry N. Abrams, 1986
  • Rich, Daniel Catton, Seurat and the Evolution of La Grande Jatte . University of Chicago Press.1935., NY. Greenwood Press.1969.
  • Russell, John, Seurat, (1965) London: Thames & Hudson, 1985
  • Seurat, Georges, Seurat: Correspondances, témoignages, notes inédites, critiques, ed., Hélène Seyrès, Paris: Acropole, 1991 (NYU ND 553.S5A3
  • Seurat, ed., Norma Broude, Seurat in Perspective, Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, 1978
  • Everdell, William R. (1998). The First Moderns. Chicago: University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-22480-0. 
  • Fry Roger Essay, 'The Dial' Camden, N.J Sept. 1926
  • Smith, Paul, Seurat and the Avant-Garde, New Haven, CT. Yale University Press.1997.

Спољашње везеУреди