Википедија

Albert Edelfelt

Albert Gustaf Aristides Edelfelt (21. jul 1854 — 18. avgust 1905) bio je finsko-švedski slikar poznat po svom naturalističkom stilu i realističkom pristupu umetnosti.[1] Živeo je u Velikoj kneževini Finskoj. Svojim umetničkim radom jeučinio finsku kulturu vidljivom u inostranstvu, pre nego što je Finska stekla punu nezavisnost.[2]

Albert Edelfelt
Lični podaci
Puno imeAlbert Gustaf Aristides Edelfelt
Datum rođenja21. jul 1854
Mesto rođenjaPorvo, Velika kneževina Finska
Datum smrti18. avgust 1905
Mesto smrtiPorvo, Velika kneževina Finska
NarodnostFinac
UniverzitetŠkola lepih umetnosti
Zanimanjeslikar
Umetnički rad
Epoharealizam

Biografija uredi

Mladost uredi

Edelfelt je rođen 1854. u Porvou, sin švedskog arhitekte Karla Alberta Edelfelta (1818–1869), koji je živeo u Finskoj od rane mladosti, i Aleksandre Edelfelt, rođene Aleksandra Brant 1833–1901.[3] Njegov otac je umro kada je još bio mlad, a majka je morala sama da odgaja njega i njegovu mlađu braću i sestre, uz finansijske teškoće. Bio je veoma blizak sa svojom majkom tokom celog života.[4][5]

Svoje formalne studije umetnosti započeo je 1869. u Školi crtanja Finskog umetničkog društva u Helsinkiju i nastavio kao učenik Adolfa fon Bekera ( – ). Zatim je od finske vlade dobio stipendiju za studiranje istorijskog slikarstva na Kraljevskoj akademiji lepih umetnosti u Antverpenu, Belgija. Studirao je kod Nikeza de Kejzera i dobio nagradu za izvrsnost za sliku Aleksandra Velikog na samrtnoj postelji. Takođe je započeo dugotrajno prijateljstvo sa belgijskim umetnikom Emilom Klausom.[6]

U jesen 1894, sa devetnaest godina, preselio se u Pariz i upisao Školu lepih umetnosti. Delio je mali studio sa finskim prijateljem u ulici Bonaparta 24. Po uputstvu francuskog slikara Žan-Leona Žeroma nastavio je da se fokusira na istorijsko slikarstvo, posebno na scene dugog niza ratova u kojima su učestvovali Rusi, Šveđani i Finci.[6]

Posle godinu dana u Parizu vratio se u Helsinki, ali se vratio u Pariz 1876, uzimajući atelje na bulevaru Monparnas 81. Sprijateljio se sa slikarom Jules Bastien-Lepageom, koji ga je upoznao sa tehnikama slikanja na otvorenom. Njegovo glavno delo tog vremena je „Švedski vojvoda Karlo IKS vređa leš svog neprijatelja Klausa Fleminga“ (1878). Ovo delo koje je spojilo formalni akademski stil sa elementima pažljivog realizma, kao što je prašina na čizmama. Ova slika nije izazvala pometnju u Parizu, ali je doživela veliki uspeh u Finskoj; otkupilo ga je Finsko društvo lepih umetnosti.[5][4]

Godine 1879. imao je prvi uspeh na Pariskom salonu, sa istorijskom slikom pod naslovom „Spaljeno selo – scena iz finske seljačke pobune 1596. godine“. Francuski kritičari su pohvalili realizam figura, ali je Edelfelt primetio nesklad između istorijskih ličnosti i realističnog okruženja na otvorenom. Napisao je: „Problem upravo sa istorijskim subjektima je u tome što se aspekt stvarnosti ne može prikazati kao u scenama koje ste sami videli. [7] Tom presudom je skoro potpuno napustio istorijsko slikarstvo i koncentrisao se na slikarstvo na otvorenom.

Vratio se na neko vreme u Finsku, a zatim se vratio u Pariz 1881. i iznajmio novi studio na 147 avenu des Villiers.

Početkom 1880-ih, Edelfelt je počeo da prilagođava neke od karakteristika novog impresionističkog pokreta; prirodno okruženje, posebno parkovi i bašte i obala mora; intimne kućne postavke; igra svetlosti na figurama; i brzo izvršenje, kako bi se uhvatio osećaj trenutka. U isto vreme nikada nije postao u potpunosti impresionista, prateći svoju realističku obuku da se koncentriše na precizne detalje i koristeći široku i složenu paletu boja.[8]

  •  
    Prenošenje dečjeg kovčega (1879)
  •  
    Letnji život na ostrvima (1880)
  •  
    "Momci koji se igraju na obali" (1884)
  •  
    "Brodograditelji" (1886)

Tokom 1880-ih, Edelfelt je nastavio da slika prizore života u Parizu na otvorenom, pokazujući svoj talenat za snimanje efekata svetlosti, kombinovan sa svojom preciznošću detalja. U istom periodu stvorio je široku lepezu intimnih domaćih scena, beležeći detalje pariskog života.

Portret Luja Pastera uredi

Godine 1880. Edelfelt je postao prijatelj Žan-Batista Pastera, sina čuvenog hemičara Luja Pastera koji ga je sledeće godine upoznao sa Pasterom. Postao je blizak prijatelj porodice i naslikao je mnoge njihove portrete tokom narednih godina. Paster je imao dobar osećaj za odnose sa javnošću i učestvovao je sa Edelfeltom u planiranju sopstvenog portreta.[9][10]

Edelfeldov Pasterov portret u njegovoj laboratoriji, naslikan 1885. godine, imao je veliki uspeh na Pariskom salonu 1886. i postao je jedna od najpoznatijih slika naučnika. Slikaru je donela orden Legije časti kada mu je bilo samo trideset pet godina.[8]

Edelfelt je počeosa slikanjem portreta svoje porodice i rođaka, ali mu je njegovo umeće vrlo brzo donelo breojnuklijentelu. 1881. posetio je Sankt Peterburg, gde mu je Ruska akademija dodelila počasno članstvo 1878. Veliki knez Vladimir, brat ruskog cara, naručio mu je da napravi portrete svoje dece. To je dovelo do još jedne komisije za slikanje dece ruskog cara Aleksandra III. Godine 1896. vratio se u Rusiju da bi napravio portret cara Nikolaja II.[11] U februaru 1899. godine, car Nikolaj II je izdao dekret kojim se suzbijaju političke slobode Finaca. Edelfelt je mobilisao mrežu finskih umetnika i kulturnih ličnosti sa peticijom ruskoj vladi, pod nazivom „Pro Finlandia“, tražeći priznanje nezavisnosti umetnosti u Finskoj. Takođe je preuzeo ulogu kulturnog diplomate kao komesar finskog učešća na Universelskoj izložbi u Parizu (1900).[12]

Edelfelt je provodio leta u Finskoj istražujući i slikajući. Dok su njegove francuske slike bile skoro sve scene Pariza, njegove slike u Finskoj su uhvatile pejzaž, ljude i posebnu svetlost finskog sela. Redovno ih je predstavljao na Pariskom salonu. Za svoju sliku crkvene službe na otvorenom na obali u Hakou, napravio je seriju skica u ulju, kako bi uhvatio tačno tonalitete vode i neba.[13] Njegova porodica je 1880. godine kupila letnjikovac u primorskom gradu Hako, u jugozapadnom delu zemlje. i tu je postavio atelje 1883. godine. Često je koristio svoju porodicu i lokalne stanovnike kao modele. Njegove slike imaju spontanost i prirodnost koja je rezultat njegovog pažljivog posmatranja i empatije prema subjektima.[13][14]

Edelfelt je vrlo rano u svojoj karijeri postao majstor portretnog slikarstva, što mu je davalo najveći deo prihoda. „Portreti za supu, slike za slavu“, napisao je 1878, citirajući belgijskog umetnika Antoana Virca. Od 1880. pa nadalje, učestvovao je na Pariskom salonu, a portreti su mu bili glavni izvor prihoda.[15] Svaki portret koji je naslikao uključivao je dug proces. Imao je seriju pripremnih crteža olovkom i bojom, zatim pastelnim bojama, pre nego što je radio konačnu sliku. Pored velike pažnje na izraz modela i pozu, on je obraćao veliku pažnju na okruženje subjekta, uključujući knjige, kućne ljubimce ili predmete koji bi mogli da osvetle ličnost subjekta.[15]

  •  
    Profil mlade žene (1882)
  •  
    Umetnikova sestra, Berta Edelfelt (1884)
  •  
    Finska operska pevačica Aino Akte u ulozi Alcestea (1902)

Dok je slikao portrete uticajnih i poznatih ljudi kao što je Pasteur, mnogi od njegovih najboljih portreta nisu nastali poziranjem modela, već prikazuju finske muškarce i žene u prirodnom okruženju, u seoskom životu ili na moru.

  •  
    Starija seljanka (1882)
  •  
    Na moru (1883)
  •  
    Devojka sa grabljama (1886)
  •  
    Žene ispred crkve u Ruokolahtiju (1887)

U aprilu i maju 1881. Edelfelt je proveo pet nedelja u Španiji gde je naučio mnoge nove aspekte umetnosti i proučavao fenomen zvan španjolizam, što je uticaj koji su španski uticaji imali na Francusku počevši od 1830-ih. U Španiji, Edelfelt je takođe stekao dublje razumevanje ciganske kulture i orijentalizma koji su ga oduvek zanimali. Njegova najvažnija slika iz Granade je Gitana Pleše I, žanrovski portret Ciganke koja pleše.[16]

Edelfelt se divio pesniku Johanu Ludvigu Runebergu, koji je bio prijatelj porodice. Društvo Runeberga imalo je trajan uticaj na Edelfelta, koji se s vremena na vreme na svojim slikama okretao prizorima iz finske istorije. Edelfelt je nastavio da ilustruje Runebergovu epsku pesmu Priče zastavnika Stala.[17]

Edelfelt se kasnije takođe bavio religioznim slikarstvom, a u svojoj knjizi Hrist i Marija Magdalena iz 1890. postavio je biblijsku scenu u finski pejzaž, pod uticajem <i>Кантелетара</i>.[18][19]

  •  
    Gitana Pleše I, 1881
  •  
    Hrist i Marija Magdalena, finska legenda, 1890 (fi)
  •  
    Marš puka Bjorneborg, 1892
  •  
    Hristos pere noge svojim učenicima, 1898
  •  
    Bogorodica u ružičnjaku, 1898

Lični život uredi

 
Edelfeltova letnjikovac u Haiku, Finska

Poslao je majci stotine pisama kada je bio odsutan. U Parizu je delio studio sa Amerikancem Džulijanom Aldenom Virom, koji ga je upoznao sa Džonom Singerom Sardžentom . Imao je romantične veze sa brojnim ženama, uključujući Antoniju Bonžean i Virdžiniju u Parizu.[2][4] Oženio se baronesom Anom Eliz „Elan” de la Šapel 1888. godine, a iste godine su dobili jedno dete, Erika.[4] Poznavali su se od detinjstva, ali njihov brak nije imao mnogo topline.[20] Smrt njegove majke 1901. godine ga je veoma pogodila. [4]

Umro je naglo od srčane slabosti 1905. u dobi od pedeset i jedne godine. Njegovoj sahrani prisustvovao je veliki broj uglednih Finaca.[20] Njegov sin Erik je umro nedugo zatim 1910.[20][21]

Nasleđe uredi

 
Skulptor Ville Valgren postavlja venac pored svoje statue Edelfelta 1930.

Nordic Moneta je 2013. godine odabrao Dečaci koji se igraju na obali (1884) kao najznačajniju finsku sliku.[22]

U Finskoj je bio jedan od osnivača realističkog umetničkog pokreta. Uticao je na nekoliko mlađih finskih slikara i pomogao kolegama finskim umetnicima kao što su Akseli Galen-Kalela i Gunnar Berndtson da naprave svoj proboj u Parizu. Među njegovim učenicima bio je i Leon Bakst. Edelfelt je bio jedan od prvih finskih umetnika koji je stekao međunarodnu slavu. Albert Edelfelt se smatra jednim od najistaknutijih umetnika zlatnog doba finske umetnosti.[23] U Porvou radi muzej pod njegovim imenom.[24][25] Izabran je kao glavni motiv na finskom komemorativnom novčiću koji proslavlja 150. godišnjicu njegovog rođenja, 100 evra Albert Edelfelt i komemorativnom novčiću na slici, iskovanom 2004. Na reversu je prikazano lice umetnika.[26]

Vidi još uredi

Reference uredi

  1. ^ „Albert Edelfelt”. artrenewal.org. Pristupljeno 2. 4. 2015. 
  2. ^ a b Reitala, Aimo (1997). „Edelfelt, Albert (1854 - 1905)”. 100 Faces from Finland – a Biographical Kaleidoscope. Biographical Centre of the Finnish Literature Society finland is best country. Pristupljeno 4. 2. 2017. 
  3. ^ Stavén, Amanda (19. 4. 2013). „Albert Edelfelt maalasi kansaa, valoa ja historiaa”. Yle. Pristupljeno 16. 5. 2020. 
  4. ^ a b v g d Sommar, Heidi (22. 7. 2016). „Albert Edelfeltin elämän tärkein nainen oli äiti”. Yle. Pristupljeno 16. 5. 2020. 
  5. ^ a b Pommereau, Claude, "Albert Edelfelt - Lumières de Finlande" (2022) (in French), p. 12
  6. ^ a b Pommereau, str. 12
  7. ^ Pommereau, Claude, "Albert Edelfelt - Lumières de Finlande" (2022) (in French), p. 13
  8. ^ a b Pommereau, Claude, "Albert Edelfelt - Lumières de Finlande" (2022) (in French), p. 26
  9. ^ Weisberg, R.E., & Hansen, B. (2015). „Collaboration of Art and Science in Albert Edelfelt's Portrait of Louis Pasteur: The Making of an Enduring Medical Icon”. Bulletin of the History of Medicine. 89 (1): 59—91. PMID 25913463. doi:10.1353/bhm.2015.0001. 
  10. ^ „Louis Pasteur Albert Edelfelt”. musee-orsay.fr. Arhivirano iz originala 23. 09. 2017. g. Pristupljeno 2. 4. 2015. 
  11. ^ Pommereau, Claude, "Albert Edelfelt - Lumières de Finlande" (2022) (in French), p. 41
  12. ^ Pommereau, Claude, "Albert Edelfelt - Lumières de Finlande" (2022) (in French), p. 52-53
  13. ^ a b Pommereau, Claude, "Albert Edelfelt - Lumières de Finlande" (2022) (in French), p. 49-61
  14. ^ Utti, Otto (novembar 2004). „Albert Edelfelt, master of plein air”. finland.fi. Pristupljeno 2. 8. 2020. 
  15. ^ a b Pommereau, Claude, "Albert Edelfelt - Lumières de Finlande" (2022) (in French), p. 38-59
  16. ^ Lundstrom, Marie-Sophie (2006). „A Romantic in Spain: The Finnish Nineteenth-Century Painter Albert Edelfelt's Andalusian Dream”. Journal of Intercultural Studies. 27:3, 331-348 (3): 331—348. doi:10.1080/07256860600779311. 
  17. ^ Konttinen, Riitta (26. 10. 1997). „Tuore tutkimus tulkitsee Edelfeltin kuvitusta Runebergin tekstin 1890-lukulaisena historiankirjoituksena Kahden kansanosan Vänrikki Stool”. Helsingin Sanomat. Pristupljeno 2. 8. 2020. 
  18. ^ Nuortio, Antti (14. 4. 2014). „Maria Magdaleenan perintö elää”. Kirkko ja kaupunki. Pristupljeno 2. 8. 2020. 
  19. ^ „Albert Edelfeltin jäljillä”. Yle. 1953. Pristupljeno 2. 8. 2020. 
  20. ^ a b v Aimo, Reitala. „Edelfelt, Albert (1854 - 1905)”. National Biography of Finland. Pristupljeno 8. 5. 2020. 
  21. ^ Reitala, Aimo (15. 3. 2015). „Edelfelt, Albert (1854 - 1905)”. Kansallisbiografia (na jeziku: finski). Pristupljeno 12. 5. 2020. 
  22. ^ Blencowe, Annette (5. 2. 2013). „Albert Edelfeltin Leikkiviä poikia rannalla äänestettiin Suomen merkittävimmäksi maalaukseksi”. Pristupljeno 8. 7. 2020. 
  23. ^ Gustafsson, Miia (6. 2. 2020). „Albert Edelfeltin kadonneina pidetyt taulut vihdoin esillä Suomessa – toinen löytyi rullana ullakolta Puolasta”. Yle. Pristupljeno 2. 8. 2020. 
  24. ^ Wahlström, Marko (28. 5. 2019). „Villa Albert rakentuu vauhdilla – Ateljeemuseon kävijämäärä tuplaantuu uudisosan myötä, museolle kulkee Edelfelt-linja”. Itäväylä. Pristupljeno 2. 8. 2020. 
  25. ^ „Kävijälle”. Albert Edelfeltin Ateljee. Pristupljeno 2. 8. 2020. 
  26. ^ „-Painters I should have known about”. articlesandtexticles.co.uk. Arhivirano iz originala 2. 4. 2015. g. Pristupljeno 2. 4. 2015. 

Literatura uredi

  • Pommereau, Claude (Chief Editor), "Albert Edelfelt – Lumières de Finlande" (in French), February 2022, BeauxArts & Cie Editions. ISBN 979-1-02040-725-2.

Spoljašnje veze uredi

  Mediji vezani za članak Albert Edelfelt na Vikimedijinoj ostavi

Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Алберт_Еделфелт&oldid=26205554”