Рим, отворени град
Rim, otvoreni grad (ital. Roma città aperta), takođe objavljen pod naslovom Otvoreni grad,[2] italijanski je neorealistički ratni dramski film iz 1945. godine, režisera Roberta Roselinija, koji je i napisao scenario zajedno sa Serđom Amideijem, Federikom Felinijem i Albertom Konsiljom. Smešten u Rim 1944. godine, film prati raznoliku grupu likova koji se suočavaju sa nacističkom okupacijom, a usredsređuje se na borca pokreta otpora koji pokušava da pobegne iz grada uz pomoć katoličkog sveštenika. Naslov se odnosi na status Rima kao otvorenog grada nakon njegovog proglašenja kao takvog 14. avgusta 1943. godine. Film je prvi u Roselinijevoj „Neorealističkoj trilogiji”, a slede ga Paisa (1946) i Nemačka, godine nulte (1948).
| Rim, otvoreni grad | |
|---|---|
 Filmski poster | |
| Izvorni naslov | Roma città aperta |
| Režija | Roberto Roselini |
| Scenario | Serđo Amidei Federiko Felini Alberto Konsiljo Roberto Roselini |
| Producent | Đuzepe Amato Feručio de Martino Roberto Roselini Rod E. Gajger |
| Glavne uloge | Aldo Fabrici |
| Muzika | Renco Roselini |
| Direktor fotografije | Ubaldo Arata |
| Montaža | Eraldo da Roma Jolanda Benvenuti |
| Distributer | Minerva Film (Italija) Joseph Burstyn & Arthur Mayer (SAD) |
| Godina | 1945. |
| Trajanje | 105 minuta |
| Zemlja | Italija |
| Jezik | italijanski nemački |
| Zarada | 1 milion dolara[1] |
| IMDb veza | |
Otvoreni grad se smatra jednim od najvažnijih i najreprezentativnih dela italijanskog neorealizma i važnom odskočnom daskom za italijansko filmsko stvaralaštvo u celini. Ovo je bio jedan od prvih posleratnih italijanskih filmova koji je stekao široko priznanje i nagrade na međunarodnom nivou, osvojivši prestižnu Zlatnu palmu na Kanskom filmskom festivalu 1946.[3] i bio nominovana za Oskara u kategoriji za najbolji adaptirani scenario. Film je reditelja Roselinija, scenaristu Felinija i glumicu Anu Manjani proslavio na svetskom nivou.
Godine 2008, italijansko Ministarstvo kulture je uvrstilo Sladak život među 100 italijanskih filmova koje treba sačuvati, spisak od 100 filmova koji su „promenili kolektivno pamćenje zemlje između 1942. i 1978. godine”.[4]
Radnja uredi
U okupiranom Rimu 1944. godine, nemačke SS trupe pokušavaju da uhapse Luiđija Ferarisa (koji se krije pod pseudonimom inženjera Đorđa Manfredija), komunistu i vođu pokreta otpora protiv nacista i italijanskih fašista. Gazdarica njegove stambene zgrade ga upozorava na vreme kako bi izbegao hapšenje. On se ušunja u dom Frančeska, još jednog borca pokreta otpora. Tamo nailazi na Pinu, Frančeskovu vidno trudnu verenicu, koja živi u susednom stanu. Ona prvo sumnja da je Luiđi policajac i zadržava ga, ali kada on jasno daje do znanja da je Frančeskov saveznik, ona ga prima u svoj stan da ga sačeka. Uz Pininu pomoć, Luiđi/Đorđo kontaktira Don Pjetra, katoličkog sveštenika koji pomaže pokretu otpora. Luiđi od njega traži da prebaci poruke i novac grupi boraca van grada, pošto je on sada poznat Gestapou i ne može to sam da uradi. Sveštenik to dobrovoljno čini.
Don Pjetro bi takođe trebalo da venča Pinu i Frančeska sledećeg dana. Frančesko nije preterano religiozan, ali bi radije da ga venča sveštenik patriota nego fašistički zvaničnik; pobožni Pina je, s druge strane, pragmatična u vezi sa ovom odlukom. Njen sin, Marčelo, pomalo nevoljni oltarski dečak, pruža sopstveni doprinos otporu postavljajući bombe. Pinina sestra Laura ostaje sa njom, ali radi u kabareu u koji svraćaju nacisti i fašisti. Ona je takođe stara prijateljica Marine, Luiđijeve devojke, koja ga je tražila. Marina takođe radi u kabareu i ne samo da se okrenula prostituciji zbog luksuza za kojim žudi, već je postala zavisna od droge podmukle Ingrid, pratilje lokalnog nacističkog komandanta, majora Bergmana.
Bergman, uz pomoć šefa italijanske policije, sumnja da je Luiđi u Frančeskovom stanu. Oni tog popodneva upadaju u zgradu, izvlače sve i hapse desetine ljudi. Luiđi pobegne, ali Frančesko je bačen u kamion da bi ga izvukli. Videvši ga, Pina se probija kroz kordon vojnika vrišteći njegovo ime, ali je ubijena. Sveštenik, koji je bio u zgradi da sakrije svaki trag oružja pokreta otpora pretvarajući se da se moli za umirućeg čoveka, drži je u naručju i moli se.
Nekoliko kamiona sa italijanskim zarobljenicima odvedenim iz stambene zgrade u konvoju sa vojnim vozilima napadaju borci pokreta otpora. Čini se da je većina zarobljenika pobegla. Frančesko se ponovo povezuje sa Luiđijem. Zajedno odlaze kod sveštenika, koji im nudi da ih sakrije u manastir.
Nakon toga oni odlaze u gostionicu u kojoj Marina živi i radi, kako bi im pružila utočište. Kada Luiđi vidi kako ona živi i pronađe drogu, svađaju se oko odluka koje je donela. Tražeći osvetu za ovo, ona izdaje i njega i Frančeska nacistima. Sledećeg jutra Luiđi, Frančesko, Don Pjetro i austrijski dezerter kome sveštenik takođe pomaže, kreću u manastir. Frančesko malo zaostaje i uspeva da pobegne kada ostatak grupe upadne u zasedu Nemaca, koji pogrešno za njega veruju da je Austrijanac. Ingrid nagrađuje Marinu bundom i sa još droge.
U nacističkom štabu Bergman govori Ingrid o svom planu – da izvuče sve informacije od svojih zarobljenika pre zore kako bi iznenadio pokret otpora pre nego što vesti o njihovom zarobljavanju dođu do njega. Zatim nudi da poštedi Luiđija u zamenu za izdaju. Luiđi odbija i odvode ga na mučenje. Austrijanac, koji je već pokazao kukavičluk pred ispitivanjem, obesio se u ćeliji. Gestapo muči Luiđija u talasima bičem i strujom, ali uzalud.
Željan da ispuni rok koji je sebi postavio, Bergman zatim pokušava da ubedi Don Pjetra da iskoristi svoj uticaj na Luiđija da izda svoje saborce, opisujući Luiđija kao ateistu, komunistu i neprijatelja crkve. Don Pjetro mirno odgovara da svako ko se trudi da živi pravednim životom čini Božje delo. Bergman tada primorava Don Pjetra da gleda Luiđijevo mučenje. Kada Luiđi umre ne otkrivši ništa, Don Pjetro blagosilja njegovo telo i predaje ga Božjoj milosti. Luiđijevo odbijanje da popusti poljulja samopouzdanje Nemaca, uključujući Bergmana, koji se hvali da su oni „gospodarska rasa”, i da niko iz „rase robova” nije mogao da izdrži njihovu torturu.
Marina i nemački oficir koji je ranije u oficirskom klubu Bergmanu loše govorio o Rajhu, ulaze pijani u Bergmanovu kancelariju sa otvorenim vratima susedne ćelije za mučenje. Kada vidi da je Luiđi odbio Bergmanov dogovor i dozvolio da bude mučen do smrti, ona se onesvesti. Šef Gestapoa i Ingrid odlučuju da im je ona sada beskorisna i naređuju da je zatvore. Ingrid skida kaput koji je Marina prebacila preko ramena, govoreći da će ga ponovo koristiti na „sledećoj”.
Ujutro Don Pjetra odvode na pogubljenje. Pojavljuju se oltarski dečaci i počinju da mu zvižde svoju poznatu melodiju. Praktično slep pošto su mu naočare razbijene kada su ga grubo bacili u ćeliju po dolasku u nacistički štab, Don Pjetro je oduševljen kada prepozna počast dečaka. Italijanski streljački vod sprema se za streljanje, ali većina namerno promaši, ne želeći da ubije sveštenika. Videvši ranjenog Don Pjetra kako još uvek mrmlja molitve, predsedavajući nemački oficir, isti čovek koji je, pijan, osudio uzaludnost nacističke opsesije svetskom dominacijom prethodne noći majoru Bergmanu, izvlači pištolj i milosrdno ubija sveštenika, mrmljajući prezirno zbog svog učešća u programu „gospodarske rase”.
Dečaci sagnu glave od tuge i polako odlaze, dok se u pozadini vide grad Rim i kupola bazilike Svetog Petra.
Uloge uredi
_Magnani_e_Fabrizi.png)
_Marcello_Pagliero.png)
| Glumac | Uloga |
|---|---|
| Aldo Fabrici | Don Pjetro Pelegrini |
| Ana Manjani | Pina |
| Marčelo Paljero | Luiđi Feraris / Đorđo Manfredi |
| Vito Aničjariko | Marčelo |
| Nando Bruno | Agostino |
| Hari Fajst | major Bergman |
| Đovana Galeti | Ingrid |
| Frančesko Granžake | Frančesko |
| Eduardo Pasareli | narednik policije |
| Marija Miči | Marina Mari |
| Karla Rovere | Laura |
| Karlo Sindiči | komesar policije |
| Jop van Hulzen | kapetan Hartman |
| Akoš Tolnaj | austrijski dezerter |
| Alberto Tavaci | sveštenik |
Razvoj uredi
Do kraja Drugog svetskog rata, Roselini je napustio režiju filma Žudnja, pošto su uslovi onemogućili da se završi (iako ga je kasnije završio Marčelo Paljero 1946, a Roselini ga se odrekao). Do 1944. godine u Italiji filmska industrija praktično nije radila, a poreklo početnog finansiranja filma ostaje nejasno. Roselini je prvobitno planirao dokumentarac pod naslovom Priče od juče na temu Don Pjetra Morosinija, katoličkog sveštenika kojeg su nacisti ubili zbog pomaganja partizanskom pokretu, i počeo je da se sastaje sa brojnim scenaristima u Rimu ubrzo nakon što su nemačke trupe napustile grad. Federiko Felini u početku nije bio zainteresovan da se pridruži projektu, jer nije odobravao partizanske akcije tokom okupacije.[5]
Produkcija uredi
Nacisti su napustili Rim 4. juna 1944; saveznici su sutradan zauzeli nebranjeni grad. Snimanje filma počelo je januara 1945. u nesigurnim uslovima, a stil se razvijao prema okolnostima. Prostorije studija Cinecittà tada su bile nedostupne, jer su bile oštećene tokom rata i tada su ih savezničke snage rekvirirale za smeštaj raseljenih lica.[6]
Aldo Venturini, trgovac vunom sa nekim kapitalom za ulaganje, bio je uključen u finansiranje filma. Nakon nekoliko dana snimanja, produkcija je prekinuta zbog nedostatka novca, a Roselini je ubedio Venturinija da završi film kao producent, tvrdeći da je to jedini način da zaštiti svoju investiciju.[7]
Njujorčanin Rod E. Gajger, vojnik u signalnom korpusu koji je na kraju postao ključan za globalni uspeh filma, sreo je Roselinija u trenutku kada je produkciji ponestalo filmske trake. Gajger je imao pristup filmskim trakama – kratkotrajnim i kompletnim rolnama koji su se mogle zamagliti, izgrebati ili na neki drugi način smatrati neprikladnim za upotrebu – koje je signalni korpus redovno bacao. Obezbedio je dovoljno ove zalihe da bi film bio završen.[8]
Da bi autentično prikazao nedaće i siromaštvo života u Rimu pod okupacijom, Roselini je angažovao uglavnom neprofesionalne glumce; nekoliko izuzetaka su bile poznate zvezde Aldo Fabrici i Ana Manjani. Prema Roseliniju, „trenutna situacija vođena mojim i raspoloženjima i perspektivama glumaca” diktirala je šta će se snimiti, a film se više oslanjao na improvizaciju nego na scenario. Takođe je naveo da je ovo delo „film o strahu, strahu koji osećamo svi mi, a ja posebno. I ja sam morao da se krijem. I ja sam bio u bekstvu. Imao sam prijatelje koji su zarobljeni i ubijeni.”[9] Roselini se oslanjao na tradicionalne metode melodrame, kao što je identifikacija centralnih likova filma i jasna razlika između onih primarnih dobrih i zlih. Za važnije lokacije filma konstruisana su samo četiri unutrašnja seta. Produkcija je završena u junu 1945. godine.
Dokumentarni stil filma delimično odražava različite zalihe korišćene u njegovoj produkciji. Kada je arhiva Cineteca Nazionale obnovila otisak filma 1995. godine, navela je da se originalni negativ sastojao od samo tri različita tipa: Ferrania C6 za scene na otvorenom, i osetljiviji Agfa Super Pan i Agfa Ultra Rapid za scene na zatvorenom. Prethodno neobjašnjive promene u osvetljenosti i konzistentnosti filma sada se pripisuju neadekvatnoj obradi, uključujući promenljivo vreme razvoja, nedovoljno mešanje u kadi za razvijanje i nedovoljno fiksiranje.[10]
Za razliku od filmova snimljenih u prvim godinama rata (kada je Italija pod Musolinijem bila saveznik Nemačke) koji su Britance, Amerikance, Grke, Ruse i druge savezničke zemlje, kao i Etiopljane, komuniste i partizane, prikazivali kao antagoniste, Rim, otvoreni grad je bio jedan od ranih italijanskih filmova o ratu koji je prikazao borbu protiv Nemaca i italijanskih fašista. Iako se saveznička invazija Italije odigrala 1943. godine, u filmu nema traga bilo kakvog prisustva saveznika ili njihovog skorog dolaska; umesto toga, navodi se da je to samo „početak” onoga što je okarakterisano kao duga borba koja predstoji, a ne nacistička evakuacija Rima koja se već desila.
Distribucija uredi
Film je objavljen u Italiji 27. septembra 1945. godine, a ratna šteta u Rimu u to vreme još nije bila sanirana. Premijera u Sjedinjenim Državama usledila je 25. februara 1946. u Njujorku. Američko izdanje je cenzurisano, što je rezultiralo rezom od oko 15 minuta. Priča o putu filma od Italije do Sjedinjenih Država ispričana je u autobiografskom eseju Federika Felinija „Slatki počeci” objavljenom 1996. godine. Rod E. Gajger, pripadnik američke vojske stacioniran u Rimu, upoznao je Roselinija i Felinija nakon što ih je uhvatio kod napajanja koje se koristilo za osvetljavanje vojne plesne sale.[11] U knjizi Avanture Roberta Roselinija, autor Tag Galager navodi Gajgera sa 29 godina kao „čoveka koji je više od bilo kog pojedinca trebalo da učini njega i novu italijansku kinematografiju poznatim širom sveta”.[12] Pre rata, Gajger je radio za jednog američkog distributera i izlagača stranih filmova što je pomoglo da se film objavi u Sjedinjenim Državama. U znak zahvalnosti, Roselini ga je potpisao kao koproducenta.[8][11]
Međutim, prema Felinijevom eseju, Gajger je bio „'polu-pijan' vojnik koji je naleteo (bukvalno i figurativno) na set Otvorenog grada. On se lažno predstavio kao američki producent, a zapravo je bio niko i ništa, i nije imao „ni centa”.[13] Felinijev izveštaj o Gajgerovoj umešanosti u film bio je predmet neuspešne tužbe za klevetu koju je Gajger pokrenuo protiv Felinija 1983. godine.[13]
Film je zabranjen u nekoliko zemalja. Zapadna Nemačka ga je zabranila u periodu od 1951. do 1960. godine. U Argentini je neobjašnjivo povučen 1947. po nalogu vlade.[14]
Prijem uredi
Rim, otvoreni grad naišao je na osrednji prijem kod italijanske publike kada je film prvi put objavljen, prema tvrdnjama da su Italijani hteli da zaborave na rat. Međutim, postao je popularniji kako je reputacija filma rasla u drugim zemljama.[15] Film je privukao međunarodnu pažnju na italijansku kinematografiju i smatran je ključnim primerom neorealizma u filmu, toliko da se zajedno sa Paisom i Nemačkom, godine nulte naziva Roselinijevom „Neorealističkom trilogijom”. Robert Burgojn ga je nazvao „savršenim primerom ovog načina kinematografskog stvaranja [neorealizma] čiju je utvrđenu kritičku definiciju dao Andre Bazen”.[16] Sam Roselini je povezao ono što se naziva neorealizmom unazad do jednog od svojih ranijih filmova, Beli brod, za koji je tvrdio da ima isti stil. Neki italijanski kritičari su takođe tvrdili da je neorealizam samo nastavak ranijih italijanskih filmova iz 1930-ih, poput onih koje su režirali filmski stvaraoci Frančesko de Robertis i Alesandro Blazeti.[17] Novije studije ističu da je ovaj film zapravo manje neorealistički i prilično melodramatičan.[18] Kritičari su raspravljali o tome da li nerešeni brak katolkinje Pine i komuniste Frančeska zaista „priznaje uspešno partnerstvo komunista i katolika u stvarnom istorijskom pokretu otpora”.[19]
Bosli Krauter, filmski kritičar novina The New York Times, dao je filmu veoma pozitivnu recenziju i napisao: „Ipak, ukupni efekat filma je osećaj stvarnog iskustva, koji se postiže podjednako glumom, kao i scenariom i režijom. Izvanredna je izvedba Alda Fabricija u ulozi sveštenika, koji dostojanstveno i humano prihvata najzahtevniju ulogu. Marčelo Paljero je odličan i kao vođa pokreta otpora, a Ana Manjani unosi poniznost i iskrenost u ulogu ubijene žene. Preostala glumačka ekipa je nekvalifikovana, sa izuzetkom Harija Fajsta u ulozi nemačkog komandanta. Njegova elegantna arogancija je malo previše opaka – ali to se može lako razumeti.”[20] Filmski kritičar Vilijam Vulf posebno je pohvalio scenu u kojoj je Pina ubijena, navodeći da „malo scena u filmovima ima snagu one u kojoj Manjani, raširenih ruku, juri ka kameri do svoje smrti”.[21]
Papa Franja je izjavio da je ovaj film među njegovim omiljenim.[22]
Film ima rejting odobravanja od 100% na sajtu Rotten Tomatoes, na osnovu 42 recenzije, sa prosečnom ocenom od 9,08/10. Konsenzus kritičara sajta glasi: „Otvoreni grad ispunjava poznate konture svoje priče sa trodimenzionalnim likovima i narativnom dubinom koja ga unapređuje u visoko – i još uvek snažno rezonantno – kinematografsko dostignuće.”[23]
Nagrade i nominacije uredi
| Nagrada | Kategorija | Nominovani | Ishod |
|---|---|---|---|
| Oskar | Najbolji adaptirani scenario | Serđo Amidei i Federiko Felini | Nominacija |
| Nagrade nacionalnog filmskog saveza SAD | Najbolja glumica | Ana Manjani | Osvojeno |
| Najbolji film na stranom jeziku | N/D | Osvojeno | |
| Top deset filmova | N/D | 2. mesto | |
| Nagrade Udruženja njujorških filmskih kritičara | Najbolji film na stranom jeziku | N/D | Osvojeno |
| Srebrna traka | Najbolji film | N/D | Osvojeno |
| Najbolja sporedna glumica | Ana Manjani | Osvojeno | |
| Kanski filmski festival | Zlatna palma | Roberto Roselini | Osvojeno |
Reference uredi
- ^ Schallert, Edwin (11. 3. 1951). „Influx of British Stars Continuing”. Los Angeles Times. str. D3.
- ^ „The 19th Academy Awards – 1947”.
- ^ „Awards 1946 : All Awards - Festival de Cannes 2016 (International Film Festival)”. 2016-03-04. Arhivirano iz originala 2016-03-04. g. Pristupljeno 2021-03-12.
- ^ „Ecco i cento film italiani da salvare Corriere della Sera”. www.corriere.it. Pristupljeno 2021-03-11.
- ^ Gottlieb, Sidney (2004-06-21). Roberto Rossellini's Rome Open City (na jeziku: engleski). Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-83664-7.
- ^ Resignation of the president of Cinecitta 'Luigi Freddi, after the plant was requisitioned by the allied armed forces, 3/7/1944[1]
- ^ Roncoroni, Stefano (2006). La storia di Roma città aperta [The Story of Rome, Open City] (na jeziku: Italian). le mani cineteca di bologna. ISBN 88-8012-324-6.
- ^ a b Dmytrk, Edward. "Odd Man Out: A Memoir of the Hollywood Ten." SIU Press, 1996. p. 97
- ^ Wakeman, John. World Film Directors, Volume 2. The H.W. Wilson Company. 1987. p. 961.
- ^ Forgacs, David. Roma città aperta. London: British Film Institute, 2000.
- ^ a b Gottlieb, Sidney. "Roberto Rossellini's Rome Open City." Cambridge University Press, 2004. pp. 60, 67.
- ^ Gallagher, Tag. The Adventures of Roberto Rossellini. Da Capo Press, 1998. p. 159
- ^ a b „Rod Geiger, Plaintiff, Appellant, v. Dell Publishing Company, Inc. et al., Defendants, Appellees, 719 F.2d 515 (1st Cir. 1983)”.
- ^ Warren, Virginia Lee. The New York Times, "Delayed Censorship", 7 December 1947.
- ^ Wakeman, str. 961–962
- ^ Burgoyne, Robert. "The Imaginary And The Neo-Real", Enclitic, 3: 1 (Spring, 1979) Minneapolis, University of Minnesota Press.
- ^ Wakeman, str. 962
- ^ Hillman, Roger. "The Penumbra of Neorealism", Forum for Modern Language Studies, 38: 2 (2002): 221–223.
- ^ Shiel, Mark. Italian Neorealism: Rebuilding the Cinematic City. New York: Wallflower Press (2006): 51.
- ^ Crowther, Bosley. The New York Times, film review, "How Italy Resisted", 26 February 1946. Last accessed: December 20, 2007.
- ^ Wakeman, str. 961
- ^ „A Big Heart Open to God: An interview with Pope Francis”. 30. 9. 2013.
- ^ „Open City (1946)”. Rotten Tomatoes. Pristupljeno 31. 7. 2019.
Spoljašnje veze uredi
- Rim, otvoreni grad na sajtu IMDb (jezik: engleski)
