Смак је био, пре свега, поштован због Точкове гитарске виртуозности, у почетку највише по узору на [[Џими Хендрикс|Џимија Хендрикса]] и због занимљиве и снажне, мада не увек и успешне, фузије [[хард рок|хард рока]], [[џез|џеза]], [[прогресивни рок|прогресивног рока]], [[џез рок|џез рока]] са снажном [[блуз]] основом, са Аранђеловићевим вокалним фалсетом који је радо коришћен у дуелима гитаре и гласа. "Улазак у харем", инструментал koji je прославио Радомира Михаиловића Точка као једног од гитарских хероја и легенде музичке сцене бивше Југославије током седамдесетих година двадесетог века. Док су албуми "Црна дама" из 1977. и "Странице нашег времена" из 1978. биле врло цењене од стране обожавалаца прогресивног рока и чак су били издавани за енглеско тржиште. Њихово окупљање од друге половине осамдесетих променило је правац групе ка фузији. Након повратка 1994, пре свега Точкова и Кепина идеја је била да се Смак врати року. Као поређење се могу искористити сличности у стилу са извођачима као што су [[Џетро Тал|Јетhro Tull]], Лед зепелин, Дип парпл, [[Гранд Фанк|Grand Funk Raillroad]], и [[Тајм|Time]].
"''Улазак у харем''", инструментал инспирисан фолком, прославио је Радомира Михаиловића Точка као једног од гитарских хероја и легенде музичке сцене бивше Југославије током седамдесетих година двадесетог века. Док су албуми "''Црна дама''" из 1977. и "''Странице нашег времена''" из [[1978]]. биле врло цењене од стране обожавалаца прогресивног рока и чак су били издавани за енглеско тржиште. Њихово окупљање од друге половине осамдесетих променило је правац групе ка фузији. Након повратка 1994, пре свега Точкова и Кепина идеја је била да се Смак врати ка џез року. Као поређење се могу искористити сличности у стилу са извођачима као што су [[Лед зепелин]], Дип перпл, [[Тејст]], [[Дуби брадерс]], [[Карлос Сантана]] и [[Леб и сол]].
