Петар Коњовић — разлика између измена
Садржај обрисан Садржај додат
м Разне исправке; козметичке измене |
м Уклањање сувишних унутрашњих веза |
||
Ред 27:
[[Датотека:Petar Konjović tabla.JPG|thumb|250px|лево|''Табла на згради где је становао'']]
Две године потом, ангажован је као [[хоровођа]] и наставник у [[Земун]]у, да би касније предавао у Српској музичкој школи у [[Београд]]у, све до I светског рата, када се враћа у
Извор Коњовићеве инспирације се налази у фолклору, а своје [[естетика|естетске]] принципе је изнео у својим студијама и написима. Задојен у младости вокалном музиком, годинама везан уз сцену, Коњовић као стваралац најчешће посеже за вокалним или вокално-инструменталним делима, у којима постиже и своја најбоља остварења. Он се у њој доследно ослања на музику говора, па чак проширује тај поступак на инструментални део. У целини узевши, његово се стваралаштво надовезује на реализам [[Модест Мусоргски|Мусоргског]] и [[Александар Бородин|Бородина]], а посебно на [[Леош Јаначек|Леоша Јаначека]], но у исти мах и на [[Стеван Стојановић Мокрањац|Мокрањца]], оца националне музике у Србији.
Ред 33:
На подручју инструменталне музике, Коњовић није пружио много дела, али се међу њима истичу ''Симфонија у -{c-mollu}-'' из [[1907]], ''Јадрански капричо'' за виолину и оркестар ([[1933]].), симфонијска поема ''Макар Чудра'' (према [[Максим Горки|Горком]], [[1944]].), два гудачка квартета (-{d-moll и f-moll}-) и као чегово најзначајније дело ''Симфонијски триптихон'' ''[[Коштана (опера)|Коштана]]'', састављен из инструменталних делова његове истоимене [[Коштана (опера)|опере]]: интерлудија између I и II чина (Собина), прелудиј V слике (Кестенова гора) и балетских нумера (Велика чочечка игра).
Поред бројних хорова и соло песама, Коњовић је написао и пет [[опера]]: оперски првенац „''
== Литература ==
|