U muzici, kontrapunkt je odnos između dve ili više muzičkih linija (ili glasova) koje su harmonijski međusobno zavisne, ali nezavisne u ritmu i melodijskoj konturi.[1] Kao kompoziciona tehnika, kontrapunkt se nalazi u mnogim muzičkim stilovima, uključujući srednjovekovnu muziku, gamelan,[2][3] i muziku zapadne Afrike. U kontekstu zapadne klasične muzike, kontrapunkt se odnosi na teksturu polifonije, koja je razvijena tokom kasnog srednjeg veka i rane renesanse i nalazi se u većem delu perioda zajedničke prakse, posebno u baroku. Izraz potiče od latinskog punctus contra punctum sa značenjem „tačka u odnosu na tačku“, tj. „nota protiv note“.

U zapadnoj pedagogiji kontrapunkt se predaje kroz sistem vrsta (pogledajte ispod).

Generalni principiУреди

Izraz „kontrapunkt“ korišćen je za označavanje glasa ili čak cele kompozicije.[4] Kontrapunkt se fokusira na melodijsku interakciju - samo sekundarno na harmonije proizvedene tom interakcijom. Po rečima Džona Rana:

Teško je napisati lepu pesmu. Teže je napisati nekoliko pojedinačno lepih pesama koje, kada se istovremeno pevaju, zvuče kao lepša višeglasna celina. Unutrašnje strukture koje kreiraju svaki od glasova odvojeno moraju da doprinesu nastajanju strukture polifonije, koja zauzvrat mora ojačati i komentarisati strukture pojedinačnih glasova. Način na koji se to detaljno postiže je ... „kontrapunkt“.[5]

Rad koji je započeo Guerino Mazola (rođen 1947) dao je matematičku osnovu teoriju kontrapunkta. Mazolin model posebno daje strukturni (a ne psihološki) temelj zabranjenih paralela petine i disonantne četvrtine. Oktavio Ogastin je proširio model na mikrotonalni kontekst.[6][7]

Primeri iz repertoaraУреди

Postoji mnogo primera melodija pesama koje zajedno dobro zvuče kada se izvode istovremeno. Na primer, „Frer Žak“ i „Tri slepa miša“ eufonično se kombinuju kada se pevaju zajedno. Brojne popularne pesme koje dele istu akordnu progresiju takođe se mogu pevati zajedno kao kontrapunkt. Poznati par primera je „Moj put“ u kombinaciji sa „Životom na Marsu“.[8]

Bahov trodelni Izum u F-molu kombinuje tri nezavisne melodije:

Bahov todelni Izum BWV 795, taktovi 7–9
 
Bahov todelni Izum BWV 795, taktovi 7–9

Prema pijanisti Andrasu Šifu, Bahov kontrapunkt uticao je na kompoziciju Mocarta i Betovena. U razvojnoj sekciji uvodnog pokreta Betovenove Sonate za klavir u E-molu, Betoven pokazuje ovaj uticaj dodavanjem „divnog kontrapunkta“ jednoj od glavnih tema.[9]

Betovenova pijano sonata op. 90, prvi pokret, taktovi 110–113
 
Betovenova pijano sonata op. 90, prvi pokret, taktovi 110–113

Dalji primer fluidnog kontrapunkta u kasnom Betovenom delu može se naći u prvoj orkestrarskoj varijaciji na temu „Oda radosti“ u poslednjem delu Betovenove Simfonije br. 9, taktovi 116–123. Čuvena tema se čuje na violama i violončelima, dok „basovi dodaju bas-liniju čija puka nepredvidljivost daje utisak da se spontano improvizuje. U međuvremenu solo fagot dodaje kontrapunkt koji ima slično improvizovan kvalitet.“[10]

Betoven, Simfonija br. 9, finale, taktovi 116–123
 
Betoven, Simfonija br. 9, finale, taktovi 116–123

U preludiju opere Ričarda Vagnera Majstori pevači iz Nirnberga, istovremeno se kombinuju tri teme iz opere. Prema Gordonu Džejkobu, „Ovo je univerzalno i pravedno hvaljeno kao izvanredan podvig virtuoznosti.“[11] Međutim, Donald Tovej ističe da se ovde „kombinacija tema ... za razliku od klasičnog kontrapunkta, zaista se ne kombinuje u potpunu ili eufoniju harmoniju.“[12]

Vagnerovi Majstori pevači, taktovi 158–161
 
Vagnerovi Majstori pevači, bars 158–161

Jedan spektakularni primer kontrapunkta sa pet glasova može se naći u finalu Mocartove Simfonije br. 41. (Simfonija „Jupiter”) Ovde se pet melodija istovremeno kombinuje u „bogatoj tapiseriji dijaloga“:[13]

Mocartova simfonija br. 41 Finale, taktovi 389–396
 
Mocartova simfonija br. 41 Finale, taktovi 389–396

Pogledajte takođe invertabilni kontrapunkt.

Forme kontrapunktaУреди

 
Gradus ad Parnassum (1725) po Johanu Josefu Fuksu definiše moderni sistem nastavnog kontrapunkta
 
Primer kontrapunkta „treće vrste“

Vrste kontrapunkta su razvijene kao pedagoško sredstvo u kojem studenti napreduju kroz nekoliko „vrsta“ sve veće složenosti, sa vrlo jednostavnim delom koji ostaje konstantan poznat kao cantus firmus (latinski za „fiksnu melodiju“). Vrste kontrapunkta generalno kompozitoru nude manje slobode od drugih tipova kontrapunkta i zato se to naziva „strogim” kontrapunktom. Učenik postepeno stiče sposobnost pisanja „slogodnog” kontrapunkta (to jest, manje rigorozno ograničenog kontrapunkta, obično bez kantus firmusa) prema datim pravilima.[14] Ova ideja je postojala bar od 1532. godine, kada je Điovani Marija Lanfranko opisao sličan koncept u svojoj knjizi Scintille di musica (Breša, 1533). Mletački teoretičar iz 16. veka, Zarlino razradio je ideju u svom uticajnom delu Uspostavljanje harmonije. Kontrapunkt je prvi put u kodifikovanom obliku predstavio Lodoviko Zakoni 1619. godine u svojim Muzičkim vežbama. Zakoni je, za razliku od kasnijih teoretičara, uključio nekoliko dodatnih kontrapunktnih tehnika, kao što je invertibilni kontrapunkt.

ReferenceУреди

  1. ^ Laitz, Steven G. (2008). The Complete Musician (2 изд.). New York: Oxford University Press, Inc. стр. 96. ISBN 978-0-19-530108-3. 
  2. ^ Gamelan Gong Kebyar: The Art of Twentieth-Century Balinese Music (2000) by Michael Tenzer, ISBN 0-226-79281-1 and ISBN 0-226-79283-8.
  3. ^ Music in Bali: Experiencing Music, Expressing Culture (2007) by Lisa Gold, Oxford University Press, New York, ISBN 0-19-514149-0
  4. ^ Sachs & Dahlhaus 2001.
  5. ^ Rahn, John (2000). Music Inside Out: Going Too Far in Musical Essays. intro. and comment. by Benjamin Boretz. Amsterdam: G+B Arts International. стр. 177. ISBN 90-5701-332-0. OCLC 154331400. 
  6. ^ Mazzola, Guerino (2017). „The Topos of Music I: Theory”. Computational Music Science. ISBN 978-3-319-64363-2. ISSN 1868-0305. S2CID 4399053. doi:10.1007/978-3-319-64364-9. 
  7. ^ Mozzalo, Guerino (2017). The Topos of Music I: Theory : Geometric Logic, Classification, Harmony, Counterpoint, Motives, Rhythm. New York, NY: Springer International Publishing. 
  8. ^ "Life on Mars" and "My Way" на сајту YouTube, Ukulele Orchestra of Great Britain
  9. ^ Schiff, A. (2006) "Guardian Lecture on Beethoven Piano Sonata in E minor, Op. 90, accessed 8 August 2019
  10. ^ Hopkins, Antony (1981, p. 275) The Nine Symphonies of Beethoven. London, Heinemann.
  11. ^ Jacob, Gordon (1953, p. 14) Wagner Overture Die Meistersinger. Harmondsworth, Penguin
  12. ^ Tovey, Donald Francis (1936, p. 127) Essays in Musical Analysis, Volume IV. Oxford University Press.
  13. ^ Keefe, Simon P. (2003, p. 104) The Cambridge Companion to Mozart. Cambridge University Press.
  14. ^ Jeppesen, Knud (1992) [1939]. Counterpoint: the polyphonic vocal style of the sixteenth century . trans. by Glen Haydon, with a new foreword by Alfred Mann. New York: Dover. ISBN 0-486-27036-X. 

LiteraturaУреди

Spoljašnje vezeУреди