Муг синтисајзери били су једни од првих широко распрострањених електронских музичких инструмената. Роберт Муг направио је први субтрактивни синтисајзер како би употребио клавијатуре за свирање, што је 1964. и демонстрирао на АЕС конвенцији.
Компанија Моог је пионир у комерцијалној производњи модуларних напонски контролисаних аналогних синтисајзера система средином 1960-их. Технолошки развој који је доводио до стварања Мооговог синтисајзера био је проналазак транзистора, који је омогућио истраживачима као што је Моог да граде електронске музичке системе који су знатно мањи, јефтинији и далеко поузданији од ранијих вакуумских система.
Мицромоог синтисајзер
Синтисајзер Моог-а добијао је већу пажњу у музичкој индустрији након што је приказан на Монтереи Интернатионал Поп фестивалу 1967. Комерцијални пробој Моог снимка направио је Венди Царлос у 1968 запису Сwитцхед-Он Бацх, који је постао један од највиших - правећи класичне музичке снимке своје ере[1]. Успех Сwитцхед-Он Бацх-а изазвао је низ других синтисајзерских записа крајем 1960-их до средине седамдесетих година.
Касније су модуларни системи Моог садржали различита побољшања, као што су скалирање, поједностављен, самостални музички инструмент дизајниран за употребу у живим перформансама.
Компанија Моог је пионир у комерцијалној производњи модуларних напона контролисаних аналогних синтетизационих система. Оснивач компаније Роберт Артхур Моог је започео производњу и продају Теремина вакуумских цеви у облику кит, док је био студент почетком 1950-их и пласирао се на прве транзисторизоване тереминске комплексе 1961[1]. Моог се заинтересовао за дизајн и изградњу сложених електронских музичких система средином 60-их година прошлог века док је завршио докторску дисертацију. у инжењерској физици на Универзитету Цорнелл. Распон у његовим дизајнима омогућио му је да успостави малу компанију (Р.А. Моог Цо., која је постала Моог Мусиц и касније, Моог Елецтроницс) за производњу и пласирање нових уређаја.
Пионирски експериментатори у електронској музици као што су Леон Тхеремин, Лоуис и Бебе Баррон, Цхристопхер Р. Морган и Раимонд Сцотт направили су звучне уређаје и системе различите сложености, а неколико великих електронских синтетизатора (нпр. РЦА Марк II Соунд Синтхесизер) пре доласка Моог-а, али то су у суштини јединствени уређаји или системи направљени по мери. Електронски музички студији обично су имали много осцилатора, филтера и других уређаја за генерисање и манипулацију електронским звуком. У случају електронског резултата за филм "Забрањена планета" из 1955. године, Баррони су морали да дизајнирају и граде многе кругове како би произвели одређене звуке, а свака од њих може обављати само ограничени низ функција.
Рани електронски перформанси музике као што је Тхеремин такође су релативно ограничени у функцији. Класични Теремин, на пример, производи само једноставан тон синусног таласа, а антене које контролишу тачку и волумен реагирају на мале промене у близини руку оператора до уређаја, што отежава тачно репродуковање.
У периоду од 1950. до средине 1960-их, студијски музичари и композитори такође су у великој мери зависили од магнетне траке да би остварили своје радове. Ограничења постојећих компоненти електронске музике значиле су да се у многим случајевима свака белешка или тон требала бележити одвојено, са промјенама у чину који се често постиже убрзавањем или успоравањем траке, а затим спајање резултата у главну траку. Ови снимљени електронски радови снимљени у магнетном траку могли би бити изузетно напорни и дуготрајни за стварање - према демонстрационом запису Моог 900 серије из 1967[1]. такви снимци могу имати чак и осам измена по инчу траке. Кључни технолошки развој који је довела до стварања Мооговог синтисајзера био је проналазак транзистора, који је омогућио истраживачима као што је Моог да граде електронске музичке системе који су знатно мањи, јефтинији, потрошили далеко мање снаге и били много поузднији од ранијих система, што је зависило од старије технологије вакуумске цеви.
Моог је почео да развија своје системе синтетизатора након што је упознао педагога и композитора Херберта Деутсцх на конференцији крајем 1963. Током следеће године, уз охрабрење Мајрона Хоффмана са Универзитета у Торонту, Моог и Деутсцх развили су први модуларни напонски контролисани субтрактивни синтисајзер . Преко Хоффмана, Моог је позван да демонстрира ове прототипне уређаје на Конвенцији о аудио друштву у октобру 1964. године[2], где их је композитор Алвин Николаис видео и одмах поручио уређаје.
Моогове иновације постављене су у његовом документу из 1964. године, електронским музичким модулима контролисани напоном, представљених на АЕС конференцији у октобру 1964. године, где је такође демонстрирао своје прототип моделе за синтезу звука . У Мооговом новом систему биле су двие кључне карактеристике: он је анализирао и систематизовао производњу електронски генерисаних звукова, разбијајући процес у низ основних функционалних блокова, који би могли извршити стандардизовани модули. Предложио је употребу стандардизоване скале напона за електричне сигнале који су контролисали различите функције ових модула - на пример, Моог осцилатори и тастатура су користили стандардни напредак од 1 волта по октави за контролу тона. Ова специфична дефиниција значи да додавање или одузимање контролног напона једноставно преносе питцх, веома вредну особину.
У време када су дигитални кругови били и даље релативно скупи иу раној фази развоја, контрола напона је практичан избор дизајна. У топологији Моог, сваки модул за контролу напона има један или више улаза који прихватају напон типично 10 V или мање. Величина овог напона контролише један или више кључних параметара кола модула, као што су фреквенција осцилатора звука (или под-аудио - "ниске фреквенције"), слабљење или појачање појачала или прекидна фреквенција филтер широког фреквентног опсега. Стога, фреквенција одређује тачку, слабљење одређује тренутну јачину звука (као и тишину између нота), а фреквенца прекидања одређује релативну брзину.
Контрола напона у синтисајзерима аналогне музике је у принципу слична томе како се напон користи у електронским аналогним рачунарима, у којима је напон скалиран аналог од количине која је део рачунања. На пример, напони контроле могу се додати или одузети у колу скоро идентично са сабирником на таквом рачунару. Унутар синтисајзера ВЦО, аналогна експоненцијална функција обезбеђује 1 волт по октав за контролу осцилатора који у основи ради на основи: волти / кХз. Позитивни поларитет напона повећава висину тона, а негативни га смањује. Резултат тога је да, на пример, стандардна тастатура може да има свој излаз у размери од тастатуре четвртине тона промјеном свог излаза на пола волта по октави, без других техничких промена.
Користећи овај приступ, Моог је изградио низ модула за генерисање сигнала, модулирања сигнала и контролера, од којих свака може бити лако повезана за контролу или измјену функција и излаза било ког другог. Централна компонента била је осцилатор који контролише напон, што је генерисало примарни звучни сигнал, способан за производњу различитих таласних облика, укључујући пиле, квадратне и синусне таласе. Излаз из ВЦО-а би затим могао да се модификује и обликује уношењем сигнала у друге модуле као што су напонски контролисани појачавачи, филтри контролисани напоном, генератори коверте и модулатори звона. Још једна прилагодба у склопу Моог модуларног синтисајзера је секвенцер који је обезбедио извор временских регулационих напона који су програмирани да креирају понављајуће обрасце белешке без коришћења тастатуре. Улази и излази било ког модула могу се унакрсно повезати са патцх кабловима (користећи тип-слееве ("моно") ¼-инцх утикачи) и, заједно са управљачким дугмадима и прекидачима, могу стварати готово бесконачну разноврсност звукова и ефекте.
Ранији Минимоог Модел D (1970) Р. А. Моог Минимоог Модел D (произведен од 1970. до 1981. године)
Касније модални системи Моог-а показали су побољшања дизајна електронике, а почетком седамдесетих година, Моог је представио нове моделе са смањеним, поједностављеним дизајном који их чини много стабилнијим и добро прилагођен музичким перформансама у реалном времену. Године 1970. Моог (РА Моог Инц. у то време) започео је производњу Минимоог Модел D,[1] малог, монофонијског синтисајзера са три осцилатора који је, поред британског ЕМС ВЦС 3, био један од првих доступни, преносиви и релативно приступачни синтетизатори. За разлику од раних модуларних система, Минимоог је посебно креиран као самостални музички инструмент намењен за коришћење у перформансама уживо од стране тастатуре. Иако су његове звучне могућности драстично смањене са великих модуларних система, Минимоог је комбиновао физички дизајн који је погодан за кориснике, стабилност стаза, преносивост и могућност стварања широког спектра звукова и ефеката.
Важна Минимоог иновација била су пар контролера кола које музичар може користити за савијање терена и контролу модулационих ефеката у реалном времену. Два точка су монтирана лево од тастатуре, поред најнижег кључа. Функција точкића за точкиће додељена је искључиво за контролу нагиба осцилатора (било оштро или равно од подразумеване, детензије, не опружне центричне позиције), док је његов суседни Мод (модулацијски) точак додељен за контролу мешавине количина осцилатора 3 и / или бука усмерен на три осцилатора и / или фреквенцију прекидања ВЦФ-а. Конкретно, интуитивна функција и осјећај окретања кола омогућили су Минимооговим корисницима да креирају сличне експресивне ефекте савијања смјера, како музичари попут гитариста постижу физичким "савијањем" жица и кориштењем "вхамми" барова.
Иако су различити произвођачи синтетизатора користили многе друге типове контролера леве руке током година - укључујући ручице, џојстике, контролере траке и дугмад - терени и модови точкова уведени на Минимоог су постали де фацто стандардни контролери левог управљача и од тада користи се од скоро сваког великог произвођача синтисајзера, укључујући Корг, Иамаха, Каваи и (сада неутврђене) секвенцијалне кругове на свом програмском полифоничком синтисајзеру Пропхет-5 (1977). Значајан изузетак је јапански произвођач Роланд, који типично никада нису укључивали точкове за пиштање и модулацију као примарни контролер на било ком синтисајзеру, умјесто укључивањем алтернативних контролера властитог дизајна. Међутим, они су укључивали точкове као секундарне контролере на њиховом синтисајзеру ЈД-КСА и као примарни контролер на њиховом синтисајзеру ЈД-Кси.
Минимоог је био први производ који је потврдио популарни имиџ синтисајзера као "тастатуру" инструмент, а најмонофонски синтисајзер продао је око 13.180 јединица између 1970. и 1981.[1] и брзо је преузео водеће роцк и електронске музичке групе као што су Махависхну оркестар, Да, Емерсон, Лаке & Палмер, Тангерине Дреам и Гари Нуман. Иако је популарност аналогне синтезе збунила 1980-их година с појавом приступачних дигиталних синтисајзера и тастера за узимање узорака, Минимоог је остао тражени инструмент за продуценте и снимке уметника, а наставио се да се користи и на електронском, тецхно, плесу и диско снимке у осамдесетих година прошлог вијека због својих препознатљивих тоналних особина, нарочито у његовом патентираном Моог "љествичном" филтеру.
Најгори производни производ Моог-а био је мали Минитмоог (1975—76), директни потомак прилично нејасног Моог Сателлите синтетизатора. Говори се да је направљено само неколико стотина Минитмоогса, мада чврсти бројеви нису доступни. Иако недостаје програмабилност и складиштење меморије, Минитмоог је понудио неке напредне функције, попут тастера након тастера и функције синхронизације, захваљујући двоструко напонским контролисаним осцилаторима.
Синтисајзер Таурус басс педала издат је 1975. Његова педалбоард са 13 нумера била је слична у дизајну за мале педале спинетних органа и покретане сјајне, продорне синтетизоване бас звукове. Таурус је био познат по нарочито "дебелим" басовима и користио га је Генесис, Русх, Елецтриц Лигхт Орцхестра, Да, Пинк Флоид, Лед Зеппелин, Парламент-Функаделић, Паул Давис и многи други. Продукција оригинала је прекинута 1981. године, када је замијењен Таурусом II. У новембру 2009, Моог Мусиц представио је ограничену продукцију Моог Таурус 3 педала синтисајзера, који, компанија извештава, тачно дуплира оригинални Таурус I тимбре и пресетс, додајући модерне карактеристике као што су осетљивост на велику брзину, значајно проширену меморију за поставке корисника, позадинско осветљење ЛЦ екран и МИДИ и УСБ интерфејс. Ипак, оригиналне Таурус I јединице се веома траже и обично командују високом продајном вредношћу на коришћеном тржишту.
Листа појединих музичара који користе муг синтисајзере
Holmes, Thom . Electronic and Experimental Music: Pioneers in Technology and Composition (2nd ed.). . New York and London: Routledge. 2002. ISBN978-0-415-93643-9.
