Slikarstvo oštrih ivica
Slikarstvo oštrih ivica (eng. Hard-edge painting) je slikovni pravac u apstraktnom slikarstvu definisan širokim, plošnim obojenim površinama omeđenim precizno ocrtanim ivicama, najčešće duž pravih linija, iako su i zakrivljene ivice takođe uobičajene. Ovaj stil je povezan sa geometrijskom apstrakcijom, op umetnosti, postslikovnom apstrakcijom i slikarstvom polja boje. Za razliku od geometrijske apstrakcije, slikarstvo oštrih ivica teži totalnom jedinstvu u kojem nema prednjeg i zadnjeg plana.
Lorens Alovej je 1966. pisao da je termin slikarstvo oštrih ivica trebalo da se odnosi na „novi razvoj koji kombinuje ekonomičnost oblika i urednost površine sa punoćom boja, bez stalnog podsećanja na raniju geometrijsku umetnost”. Glavni predstavnici slikarstva oštrih ivica su Elsvort Keli i Kenet Noland. Četvorica slikara sa Zapadne obale SAD na koje je Langsner prvobitno primenio termin bili su Karl Bendžamin (Karl Benjamin), Lorser Feitelson (Lorser Feitelson), Fredrik Hamersli (Frederick Hammersley) i Džon Meklaklin (John McLaughlin); preferirali su termin „apstraktni klasicizam”.
Poreklo naziva uredi
Termin slikarstvo oštrih ivica je skovao Džuls Langsner (Jules Langsner) pisac, kustos i likovni kritičar Los Anđeles tajmsa (engl. Los Angeles Times), dnevnih novine iz Los Anđelesa, koje se distribuiraju u zapadnom delu Sjedinjenih Država, 1959. godine je ako bi opisao rad kalifornijskih slikara , koji su, kao reakciju na više slikarske ili gesturalne forme apstraktnog ekspresionizma , usvojili bezličnu primenu slikanja i crtanja. oblasti boje sa posebnom oštrinom i jasnoćom. Ovaj pristup apstraktnom slikarstvu proširio se svetom 1960-ih godina.
Slikarstvo oštrih ivica se takođe koristi i kao opisni termin za opisivanje ovih karakteristika kada se nađu na bilo kojoj slici, odnosno slika sa obojenim površinama oštrih ivica koje mogu biti i figurativne i apstraktne.
Istorija uredi
Pre slikarstva oštrih ivica i drugi raniji pokreti ili stilovi takođe su se karakterisali oštrim obrisima, kao što su preciznost, koju su nekim umetnici koristili u svojim radovima, pa se tako slikarstvo oštra ivica može videti i u jednoj ili više umetničkih škola,
Novi pristupi u apstraktnom slikarstvu, objedinjen nazivom sistemsko slikarstvo, javilo se 1966. godine kada je Lorens Alovej za Muzej Gugenhajm u Njujorku organizovao izložbu na kojoj su prikazani radovi umetnika koji na svojim slikama ponavljaju jednu temu. Među njima su bili slikari, poput:
- Keneta Nolanda,[1] koji između 1955. i 1962. godine slika krugove (krug ili seriju koncentričnih krugova tačno centriranih na kvadratnom platnu), da bi oko 1963. godine počeo da istražuje odnose ostvarene najpre jajolikim oblicima postavljenim iznad centra platna, a potom i precizno oslikanim, najpre simetričnim a potom i asimetričnim, ševronima koji počinju u gornjim uglovima i spuštaju se do centra donje ivice platna (karakterističan znak „V“). Noland je koristeći pojednostavljenu apstrakciju omogućio da dizajn ne umanji upotrebu boja.
- Pola Filija koji slika četvorolistove,[2][3]
- Rajnharta koji slika krstove, kao i slike koje se sastoje od jednog obojenog polja, ili grupe tekvih slika.
Krajem 1950-ih, Langsner i Peter Selz, tadašnji profesori na Claremont Colleges, uočili su zajedničku vezu između nedavnih radova Džona Meklaflina (1898–1976), Lorsera Fajtelsona (1898–1978), Karla Benjamina (1925–2012), Frederika Hamerslija (1919–2009) i Fajtelsonove supruge Helene Lundeberg (1908–1999). Grupa od sedmoro se okupila u domu Fajtelsonovih da razgovaraju o grupnoj izložbi ovog nefigurativnog slikarskog stila. Pod rukovodstvom kustosa Langsner ova četiri apstraktna slikara (izuzev Helene Lundeberg) otvorili su u Muzeju umetnosti u San Francisku 1959. godine, izložbu, sa kojom su zatim otputovala u Muzej umetnosti okruga Los Anđeles.[4]
Predstavnici stila uredi
Ovaj stil geometrijske apstrakcije sa tvrdom ivicom podseća na ranije radove Kasimira Maljeviča, Vasilija Kandinskog, Tea van Duzburga i Pita Mondrijana. Ostali umetnici povezani sa slikarstvom oštrih ivica su:
- Herb Aach,
- Josef Albers,
- Richard Anuszkiewicz,
- Max Bill,
- Ilya Bolotowsky,
- Herbert Busemann,
- Ralph Coburn,
- Nassos Daphnis,
- Ronald Davis,
- Gene Davis,
- Robyn Denny,
- Howard Mehring,
- Burgoyne Diller,
- Burhan Dogancay,
- John Ferren,
- Peter Halley,
- Al Held,
- Robert Indiana,
- Ellsworth Kelly,
- Jack Youngerman,
- Günther C. Kirchberger,
- Alexander Liberman,
- Agnes Martin,
- George L. K. Morris,
- Kenneth Noland,
- Ad Reinhardt,
- Deborah Remington,
- Bridget Riley,
- Ludwig Sander,
- David Simpson,
- Leon Polk Smith,
- Julian Stanczak,
- Jeffrey Steele,
- Frank Stella,
- Myron Stout,
- Leo Valledor,
- Victor Vasarely,
- Charmion von Wiegand,
- Neil Williams,
- John Stephan,
- Larry Zox,
- Mino Argento and
- Barbro Östlihn.
Vidi još uredi
Izvori uredi
- ^ „Appreciating Noland”. www.sharecom.ca. Arhivirano iz originala 21. 01. 2021. g. Pristupljeno 2022-08-08.
- ^ „Paul Feeley”. Paul Feeley (na jeziku: engleski). Arhivirano iz originala 08. 03. 2022. g. Pristupljeno 2022-08-08.
- ^ Baro, Gene (1968). "Paul Feeley: The Drawings and Watercolors". Bennington Review. 2 (2): 17–30.
- ^ Finkel, Jori (2007-10-07). „Karl Benjamin’s Colorful Resurgence”. The New York Times (na jeziku: engleski). ISSN 0362-4331. Pristupljeno 2022-08-08.
Spoljašnje veze uredi
- Hard-edge painting www.britannica.com (jezik: engleski)
- Glosarij Galerije Tejt u Londonu
- Na sajtu The Art Story