Специјални ефекти

Specijalni efekti (SPFX или SFX) се користе у филмској, телевизијској и забавној индустрији за стварање ефеката који се не могу постићи у нормалним условима, као што је путовање у другу галаксију, стварање великих експлозија или преправљање, додавање или уклањање неких објеката из филмске сцене. Специјалне ефекте све више замењују рачунарски створени ефекти (ЦГИ),[1] иако се често догађа да се користе и специјални и рачунарски ефекти. Специјални ефекти су традиционално подељени у категорије за оптичке ефекте и механичке ефекте. Појавом дигиталног снимања филмова, разлика између специјалних ефеката и визуелних ефеката је порасла, а визуелни се односе на дигиталну постпродукцију[2], док се „специјални ефекти” односе на механичке и оптичке ефекте. Механички ефекти (који се називају и практични ефекти или физички ефекти) обично се постижу током снимања живе акције. То укључује кориштење механизираних позоришних реквизита, крајолика, макета, аниматронике, пиротехнике и атмосферских ефеката: стварање ветра, кише, магле, снега, облака, итд. Аутомобил који се чини да вози сам и разноси зграду су примери механичких ефеката. Механички ефекти су често укључени у сценографију и шминку. На пример, сет може бити изграђен са вратима или зидовима који се распадају како би се побољшала сцена борбе или шминка вештачког лица може се користити како би глумац изгледао као нељудско биће.

Specijalni efekat: eksplozija

Оптички ефекти (који се називају и фотографски ефекти) су техника помоћу које се слике или секвенце филма стварају фотографски, било „у камери” помоћу вишеструке изложености, сложених снимака, или Шефтановог процеса,[3] или у постпродукцији помоћу оптичких писача. Оптички ефекат може се користити да се поставе глумци или сетови насупрот различитих позадина.

ИсторијаУреди

Године 1856, Оскар Густаве Рејландер створио је прве „трик фотографије” на свету комбиновањем различитих делова од 30 негатива у једну слику. Године 1895, Алфред Кларк створио је оно што се обично прихвата као први специјални ефекат икада направљен за покретне слике. Док је снимао сцену обезглављивања Марије, краљице Шкотске, Кларк је наговорио глумца да се попне на стратиште у Маријиној одећи. Док је џелат дизао секиру изнад главе, Кларке је зауставио камеру, и наредио је свим глумцима да се не покрећу, а затим је глумица која је играла Марију напустила сет. Он је ставио лутку уместо Марије на место егзекуције, поново покренуо снимање, и дозволио џелату да спусти секиру, и одсече главу лутке. „Такве технике ... остале су срце снимања специјалних ефеката за наредне векове.”[4] Не само да је то била прва употреба трикова у филму, то је била прва врста фотографских трикова која је била могућа само у филму, позната као „стоп трик”.

Француски мађионичар Жорж Мелијес је 1896. године случајно открио исти „стоп трик”. Према Мелијесу, његов фотоапарат се био заглавио док је снимао сцену улица у Паризу. Када је приказао филм, открио је да је „стоп трик” претворио камион у мртвачка кола, пешак је променио правац кретања, а мушкарци се претварају у жене. Мелијес, менаџер у позоришту Роберт-Хоудин, био је инспирисан да до 1914. године сними више од 500 кратких филмова. За то време развио је технике као што су двострука експозиција, убрзани снимци, снимци који постепено бледе, и ручно осликавање боја. Због своје способности да наизглед манипулише и прикаже стварност са својом камером, као плодан стваралац Мелијес се понекад назива „биоскопским мађионичарем”. Његов најпознатији филм, Пут на Месец (1902), каприциозна је пародија романа Жила Верна Од Земље до Месеца. Ту се истичу комбинације живе акције и анимације, а такође су укључене опсежне макете и насликана позадина сцене.

Од 1910-1920, главна иновација у сфери специјалних ефеката била је побољшање насликане позадине које је снимао Норман Дон. Оригиналне сцене насликане позадине, биле су покривене комадима картона постављеним да блокирају изложеност филму, које су касније биле изложене. Уместо да користи картоне за блокирање одређених сцена изложености филму, Дон је једноставно бојио одређене делове сцене у црно како би онемогућио излагање филму. Од делимично изложеног филма, један кадар би се затим пројектовао на сталак, где је слика нацртана. Са стварањем илузије слике директно из филма, постало је невероватно лако да се прикаже слику са правилним односом и перспективом. Донова техника је ушла у уџбенике филмских техника због природних слика које је створио.

РеференцеУреди

  1. ^ Енцyцлопедиа оф Мултимедиа Тецхнологy анд Нетwоркинг, Волуме 1 бy Маргхерита Пагани. 2005. ISBN 978-1-59140-561-0. стр. 1027.
  2. ^ Гросс, Лyнне С.; Фоуст, Јамес C.; Бурроwс, Тхомас D. (2005). Видео Продуцтион Дисциплине анд Тецхниqуес (9тх изд.). МцГраw Хилл. стр. Г11. ИСБН 978-0-07-293548-6. 
  3. ^ Пинтеау, Пасцал (2005). Специал Еффецтс: Ан Орал Хисторy – Интервиеwс wитх 37 Мастерс Спаннинг 100 Yеарс. Хирсцх, Лаурел. Харрy Н. Абрамс, Инц. ИСБН 978-0-8109-5591-2. 
  4. ^ Рицкитт, 10.Рицхард Рицкитт: Специал Еффецтс: Тхе Хисторy анд Тецхниqуе, Биллбоард Боокс. 2007. ISBN 978-0-8230-8408-1.

ЛитератураУреди

Спољашње везеУреди