Anri Kartije-Breson

Anri Kartije-Breson (fr. Henri Cartier-Bresson; 22. avgust 1908 - 3. avgust 2004) je bio francuski humanistički fotograf koji se smatra maestrom tkzv. iskrene fotografije i jednim od prvih fotografa koji su koristili 35 milimetarski film. Bio je pionir ulične fotografije i gledao je na fotografiju kao na "hvatanje presudnog trenutka".

Anri Kartije-Breson
Lični podaci
Datum rođenja	(1908-08-22)22. avgust 1908.
Mesto rođenja	Šantelup an Bri, Francuska
Datum smrti	3. avgust 2004.(2004-08-03) (95 god.)
Mesto smrti	Monžosten, Francuska
Zanimanje	Fotograf
Porodica
Supružnik	Ratna Mohini

Kartije-Breson je bio jedan od osnivača Magnum Photos 1947. godine. Tokom 1970-ih se bavio crtanjem, a u mladosti je studirao slikarstvo.

Biografija

Kartije Breson rođen je 22. avgusta 1908. godine u mestu Šantelup an Bri u Francuskoj. Njegov otac je bio bogati tekstilni magnat, a porodica njegove majke bila je takođe vrlo imućna, i posedovali su ogromne količine zemlje u Normandiji. Upravo zbog ovoga Kartije nije morao da se brine za svoju budućnost i egzistenciju. Porodica mu je pružala punu podršku u bavljenju fotografijom i sa moralne i sa materijane strane. Ovo mu je omogućilo da se slobodnije i nezavisnije bavi fotografijom od većine fotografa tada.

Nakon besuspešnih pokušaja da se bavi i studira muziku, Kartije je počeo da se bavi slikarstvom, tj. da uči slikarstvo, prvenstveno ulje na platnu, kod talentovanog pariskog slikara Luisa. U toku 1927. godine, Kartije upisuje prestižnu privatnu slikarsku školu Lot, koju drži kubista i vajar Andre Lot. Ovde se Kartije Breson zainteresovao i za remek dela renesanse uz dotadašnje intersovanje za modernu umetnost.

Učenje i rad u Lot akademiji, pomoglo mu je da shvati i reši probleme koji su ga mučili po pitanju forme i kompozicije u umetnosti, naročito u pogledu fotografije. Tih godina počinje fotografska revolucija pod parolom: „ Srušite tradiciju! Fotografišite stvari onakvim kakvim jesu!"

Početak karijere

Ideje pokreta nadrealizma su bitno uticale na Kartijea, posebno na početku njegove karijere.

Krajem 30-tih godina, dvadesetog veka, Kartije Breson je diplomirao engleski jezik i književnost na Univerzitetu Kembridž. U potrazi za avanturom, odlazi u Obalu Slonovače gde se bavi lovom. Loveći sa lokalnim stanovništvom, znatno je unapredio svoje lovne tehnike što će mu kasnije, kako je rekao, znatno pomoći u bavljenju fotografijom. Nakon povratka u Francusku, produbljuje svoju saradnju sa pokretom nadrealizma. Fotografija koja će mu umnogome tada prometniti život je fotografija mađarskog fotografa Martina Munkaša, na kojoj su siluete tri afrička dečaka koji trčeći ulaze u jezero Tanganjika. Ta fotografija inspirisala ga je da prekine da se bavi slikarstvom i da se potpuno posveti fotografiji. Kako je jednom prilikom naveo, tada je shvatio da fotografija može da namesti ili popravi večnost u samo jednom trenutku.

Tada je nabavio fotoaparat Lajka sa 50 milimetraskim objektivom kojom će fotografisati najveći deo svoje karijere. Za ovaj aparat izjavio je da mu je kao nastavak oka i da mu pruža mogućnost da „zaustavi,, svet i fotografiše ga u aktuelnoj brzini i transformaciji. Baveći se fotografijom Kartije je obišao svet i fotografisao Berlin, Brisel, Varšavu, Prag, Budimpeštu i Madrid. Prvu izložbu imao je 1932. godine u galeriji „Žulijen Levi,, u Njujorku, a potom i u Ateneo klubu u Madridu.

Kartije Breson 1934 .godine upoznaje poljskog fotografa Dejvida Sejmora, poznatijeg kao Džim, a potom i čuvenog Roberta Kapu. Njih trojica su početkom 30-tih godina delili studio i blisko sarađivali. Robert Kapa je tokom tih godina bio mentor Kartije Bresonu i promenio mu poglede na fotografiju i fotografisanje. Učio ga je i savetovao da prestane sa striktnim bavljenjem umetniškom fotografijom nego da postane fotoreporter koji će tražiti događaje i fotografisati ih,,Nemoj da ostaneš samo u okviru umetničke fotografije i nadrealizma. Budi fotoreporter! Pokreni se!", bio je presudan savet koji je Kartije Breson dobio od Roberta Kape.

Prvi zadatak koji je Kartije Breson imao kao fotoreporter bila je sahrana kralja Džordža VI za francuski nedeljnik Regards.

Drugi svetski rat

Kada je počeo Drugi svetski rat, Kartije Breson se priključio francuskoj vojsci kao kaplar u filmskoj i foto jedinici. Tokom bitke za Francusku 1940. godine, Kartije je bio zarobljen i proveo je 35 meseci u logoru za ratne zarobljenike gde je obavljao najteže poslove. Njegov treći pokušaj bekstva iz logora bio je uspešan. Neko vreme nakon toga se krio na jednoj farmi sve dok nije nabavio lažna dokumenta koja su mu omogućavala da se vrati u Francusku. Nakon povratka, Kartije Breson je bio ilegalac i pomagao je ostalim zarobljenicima koji su uspeli da pobegnu.

Takođe je sa ostalim fotografima tajno dokumentovao okupaciju Francuske, ali i borbe za oslobođenje. Godine 1943., Kartije je iskopao svoju čuvenu Lajku, koju je zakopao nedaleko od mesta gde je bio zarobljen tokom bitke za Francusku.

U proleće 1947. godine Kartije Breson zajedno sa Dejvidom Sejmorom, Robertom Kapom, Džordž Rodžerom i Vilijamom Vandivertom, osnovao je Magnum Fotos. Osnivači su podelili zadatake i delove sveta na kojima će raditi, među sobom. Kartije Breson je otišao u Indiju i Kinu. Međunarodno prizanje i slavu stekao je za fotografije Gandijeve sahrane i za fotografije završne faze Kineskog građanskog rata. U to vreme fotografisao je poslednje preživele carske evnuhe u Pekingu, neposredno pre nego što su grad osvojili komunisti.

Ostatak karijere

Izbeglice koje igraju, Pandžab, Indija.

Kartije Breson je 1952. godine objavio knjigu pod nazivom „The Decisive Moment, u kojoj je bilo 126 fotografija sa Istoka i Zapada. Naslovnu stranu knjige uradio je čuveni Anri Matis. U predgovoru knjige Kartije je citirao jednu filozofsku misao iz 17. veka: „Ne postoji nijedna stvar na ovom svetu koja nema odlučujući momenat".

Upravo je ova knjiga bila lajtmotiv mnogim fotografima širom sveta i odredila jedan potpuno nov pravac u fotografiji, tzv,,fotografije trenutka". Kartije Breson je tokom svoje karijere najviše i najduže koristio 35 milimetarski fototaparat. Često je oko aparata vezivao crnu traku da bi aparat bio što manje uočljiv i da bi on što mirnije i neopaženije radio. Tokom godina razvio je svoj jedinstven i prepoznatljiv stil fotogafisanja. Nikada nije koristio blic, jer je smatra da je to, kako je jednom izjavio „ u najmanju ruku nepristojno… „. Verovao je da se fotografija planira i stvara u tražilu fotoaparata, a ne u laboratoriji i mračnoj komori. Svoje fotografije je izrađivao isključivo u punom formatu bez korekcija i tzv,,kropovanja".

Sve fotografije je radio u crno beloj tehnici.

U svojoj karijeri napravio je svega nekoliko fotografija u koloru kojima je bio vrlo nezadovoljan i večinu svojih kolor fotografija je uništio. U intervju za Vašington Post 1957. godine, o svojoj tehnici i stilu rada, izjavio je:

„ Fotografija nije kao slikarstvo. U fotografiji postoji kreativno deljenje te sekunde kada napravite fotografiju. Morate svojim očima videti kompoziciju i detalje ispred vas koji vam se nude i morate imati intuiciju da osetite kada da stisnete okidač fotoaparata. To je trenutak kada je fotograf kreativan. Trenutak! Kada ga jednom propustite, nestao je zauvek! ”

Kartije Breson je verovao da u fotografiji i najmanja stvar može biti ogromna. Mali detalj može biti lajtmotiv.

Bavljenje fotografijom Bresona je odvelo širom sveta. Boravio je u Kini, Meksiku, Indiji, Americi, Japanu, Sovjetskom Savezu. Bio je prvi zapadni fotograf koji je mogao slobodno da fotografiše u posleratnoj Rusiji. Kartije Breson je prestao da se bavi fotografijom početkom 70-ih godina. Svoj čuveni fotoaparat Lajka držao je zaključanim u sefu svoje kuće.

Nakon povlačenja iz sveta fotografije, Breson se vratio crtanju i slikanju. Prvu izložbu svojih crteža imao je u galeriji Karlton u Njujorku 1975. godine.

Smrt i nasleđe

Egzibicija fotografija Kartije Bresona.

Anri Kartije Breson, umro je 3. avgusta 2004. godine u svojoj kući u Francuskoj.

Više od tri decenije fotograf je dokumentovao, za magazin Lajf ali i druge prestižne novine, neke od najznačajnijih događaja i ljudi u istoriji, kao što su Španski građanski rat, Drugi svetski rat, oslobođenje Pariza, Kinesku revoluciju, ubistvo Mahatme Gandija, studentske nemire u Parizu 1968. godine, ali i neke od najznačajnijih ljudi iz sveta umetnosti, kulture i politike, među kojima su Albert Kami, Pablo Pikaso, Anri Matis…

Njegova najpoznatija fotografija oko koje je i nastao čitav pravac u fotogarfiji i umetnosti generalno, bila je „Behind the Gare St. Lazare". Od svih kadrova u životu i karijire, ovaj je verovatno bio najvažniji za Anri Kartije Bresona.

Zanimljivosti

• Fotograf Anri Kartije-Breson svojim aparatom zabeležio je neke od najznačajnijih događaja 20. veka a većinu njegovih crno-belih fotografija uradio je u periodu od 1967. do 1997. Voja Mitrović, štampar koji je radio u proslavljenoj pariskoj foto-laboratoriji Pikto. Tokom godina Kartije-Breson poklonio je Mitroviću 28 potpisanih fotografija. Aukcijska kuća "Kristi" je stavila te fotografije na prodaju 2012. godine, kao i četiri druge potpisane fotografije Kartije-Bresona.
• Poslednju fazu karijere u fotografiji je obeležilo jedno putovanje, a najslavnija slika iz tog perioda je slika muzičara na biciklu, sa kontrabasom na leđima. Ta slika je fotografisana na planini Rudnik, kraj Gornjeg Milanovca.