Minojska grnčarija

Minojska grnčarija je korišćena kao oruđe za datiranje minojske civilizacije. Neobično sazrevanje umetničkih stilova otkriva nešto od zadovoljstva minojskih pokrovitelja dok pomažu arheolozima u dodeljivanju relativnih datuma slojevima lokaliteta. Lonci koji su sadržavali ulja i masti, izvoženi od 18. veka pre nove ere sa Krita pronađeni su na lokalitetima na egejskim ostrvima i kopnenoj Grčkoj, na Kipru, duž obale Sirije i u Egiptu, pokazujući široke trgovačke kontakte Minojaca.

"Morski stil" - boca sa hobotnicom, oko 1500-1450. p. n. e.

Ženska figurica, Festos, 1700-1600 p. n. e, AMH

Grnčarija se sastoji od posuda različitih oblika, koje se, kao i kod drugih vrsta starogrčke grnčarije, mogu zajednički nazivati „vaze“, a takođe i „terakote“, male keramičke figurice, makete zgrada i neke druge vrste. Neki komadi, posebno čaše oblika ritona, preklapaju se u dve kategorije, obe su posude za tečnosti, ali u suštini su skulpturalni objekti. Nekoliko oblika grnčarije, posebno čaša riton, takođe je proizvedeno od mekog kamena kao što je steatit, ali skoro da nije bilo preklapanja sa metalnim posudama. Keramički sanduci sarkofaga su takođe pravljeni za kremirani pepeo, kao u jednom primerku u muzeju u Hanoveru.

Najkvalitetnija dostignuća nastala su u kasnom minojskom periodu, sa grnčarijom palata koja se zove Kamares stil, i kasnominojskim "pomorskim" i "cvetnim" stilom. One su se naširoko izvozile širom egejskih civilizacija, a ponekad i šire, i predstavljaju vrhunce minojske grnčarske tradicije.

Najbolja i najsveobuhvatnija zbirka nalazi se u Arheološkom muzeju Herakliona (AMH) na Kritu.

Tradicionalna hronologija

Minojska hronologija

3500–2900. p. n. e.	EMI	Prepalatial (period pre palate)
2900–2300. p. n. e.	EMII
2300–2100. p. n. e.	EMIII
2100–1900. p. n. e.	MMIA
1900–1800. p. n. e.	MMIB	Protopalatial (period stare palate)
1800–1750. p. n. e.	MMIIA
1750-1700. p. n. e.	MMIIB	Neopalatial (period nove palate)
1700–1650. p. n. e.	MMIIIA
1650–1600. p. n. e.	MMIIIB
1600–1500. p. n. e.	LMIA
1500–1450. p. n. e.	LMIB	Postpalatial (u Knososu; poslednji period palate)
1450–1400. p. n. e.	LMII
1400–1350. p. n. e.	LMIIIA
1350–1100. p. n. e.	LMIIIB

Tradicionalnu hronologiju za datiranje minojske civilizacije razvio je ser Artur Evans u ranim godinama 20. veka nove ere. Njegova terminologija i ona koju je predložio Nikolaos Platon su još uvek u upotrebi i pojavljuju se u ovom članku.

Evans je klasifikovao finu grnčariju prema promenama u njenim oblicima i stilovima dekoracije. Platon se koncentrisao na epizodnu istoriju palate Knosos. Nova metoda, analiza vlakana, uključuje geološku analizu grubih i uglavnom neukrašenih krhotina kao da su stene. Dobijene klasifikacije su zasnovane na sastavu ulomaka.

Keramika iz Lebene, Krit, 3000-2100 p. n. e, AMH

Proizvodnja i tehnike

Malo se zna o načinu proizvodnje grnčarije, ali se verovatno odvijala u malim zanatskim radionicama, često grupisanim u naseljima u blizini dobrih izvora gline. Za mnoge je lončarstvo možda bila sezonska aktivnost, kombinovana sa poljoprivredom, iako obim i sofisticiranost kasnijih proizvoda sugerišu na specijaliste sa punim radnim vremenom i dve klase radionica, od kojih jedna služi palatama. Postoje dokazi da su i žene bile grnčari. Arheolozi koji žele da razumeju uslove proizvodnje napravili su privremena poređenja sa aspektima kako savremenih kritskih seoskih zanatlija, tako i bolje dokumentovane industrije egipatskog i mesopotamskog bronzanog doba. U linearnom B reč za grnčara je "ke-ra-me-u".

Tehnički, obično je korišćena glina pomešana sa vodom i obojena (slip). Čini se da je grnčarski točak bio dostupan kod MM1V, ali su ostale „ručne“ metode oblikovanja ostale u upotrebi i bile su potrebne za predmete sa skulpturalnim oblicima. Keramičke glazure nisu korišćene, a nijedan od predmeta nije pečen na veoma visokim temperaturama, postajući zemljano posuđe ili terakota. Sve ove karakteristike ostaju i za kasniju grčku keramiku tokom velikog perioda. Najfiniji proizvodi često imaju veoma tanke zidove. Iskopavanje napuštene LM peći u Komosu (luka Festos), zajedno sa njenim "otpacima" (deformisanim loncima), razvija razumevanje detalja proizvodnje. Stilovi grnčarije pokazuju značajne regionalne varijacije na Kritu u mnogim periodima.

Rani minojski period

U tekstu je dat kratak uvod u temu ranominojske grnčarije, usredsređen na neke od poznatijih stilova; ne treba ga smatrati sveobuhvatnim. Poznati su različiti oblici. Ovaj period generalno karakteriše veliki broj lokalnih proizvoda sa čestim kikladskim paralelama ili uvoznim predmetima.

FN, EMI (finalni neolit, period pre palate)

Rana minojska keramika se u izvesnoj meri nastavila i verovatno razvila iz lokalnog završnog neolita (FN) bez ozbiljnog prekida. Mnogi sugerišu da je minojska civilizacija evoluirala in-situ i da nije uvezena sa istoka. Njegova druga glavna karakteristika je raznolikost od lokacije do lokacije, što ukazuje na lokalizam ranih minojskih društvenih tradicija.

Studije odnosa između EMI i FN vođene su uglavnom na istočnom Kritu. Tamo završni neolit ima afinitete ka Kikladama, a EMI postepeno zamenjuje FN. Od tri mogućnosti: bez imigracije, potpuna zamena domorodaca imigrantima, naseljavanje imigranata među starosedeocima, Hačinson zauzima kompromisno gledište:

„Neolitski period na Kritu nije završio katastrofom; njegova kultura se razvila u kulturu bronzanog doba pod pritiskom infiltracije relativno malih grupa imigranata sa juga i istoka, gde su bakar i bronza dugo bili u upotrebi.

Pirgos stil

Rana minojska keramika iz Pirgosa, 3000-2600 p. n. e, Arheološki muzej Herakliona (AMH)

EMI tipovi uključuju Pirgos stil, koji se takođe naziva „polirani stil“. Glavni oblik je bio „putir“, ili Arkalohori putir, u kome se šolja kombinovana sa postoljem u obliku levka mogla postaviti na tvrdu površinu bez prosipanja. Kako je lokalitet Pirgos bio sklonište u stenama koje se koristilo kao kosturnica, neki pretpostavljaju ceremonijalnu upotrebu. Ova vrsta grnčarije bila je crna, siva ili smeđa, polirana, sa nekom vrstom urezanog linearnog uzorka. Možda je imitirano drvo.

Urezani stil

Drugi tip EMI, Urezani stil, bili su vrčevi ručno oblikovani, okruglog dna, tamno izglačani i loptaste šolje i tegle. Omiljeni dekor su bile urezane linije, vertikalne, horizontalne ili oblika riblje kosti. Ove posude su sa severa i severoistoka Krita i izgleda da su napravljene po uzoru na fazu Kamposa iz rane kikladske kulture Grota-Pelos.

Agios Onoufrios, Lebena

Agios Onoufrios posuda sa slikanim ukrasima - paralelnim linijama, 2600-1900 p. n. e, AMH

Oslikana paralelno-linijska dekoracija Agios Onoufrios I stila je nacrtana crvenom glinenom trakom koja može biti od crvene do braon boje. Oblici su bili vrčevi, šolje sa dve drške i zdele. Posuđe je dolazilo sa severnog i južnog centralnog Krita, kao i Lebena stil istih opštih tipova, ali ukrašen belim šarama preko crveno obojene pozadine. Potonji su došli iz EMI grobnica.

Kumasa stil i Sivi stil

U periodu EMIIA, geometrijski obojeni dizajni Kumasa stila izgleda da su se razvili iz predmeta Agiosa Onoufriosa. Dizajni su u crvenoj ili crnoj boji na svetloj pozadini. Forme su šolje, činije, bokali i čajnici. Takođe iz ovog perioda su cilindrične i sferične posude pikside koji se nazivaju Fini sivi stil ili samo Sivi stil, sa uglačanom površinom i urezanim dijagonalama, tačkama, prstenovima i polukrugovima.

• 
  Rana minojska keramika, 3000-2600. p. n. e.
• 
  Glinena posuda u obliku ptice iz Kumase, 2600–2300 p. n. e, AMH.
• 
  Uglačana posuda, Kiparisi, 2600-1900 p. n. e, AMH

Vasiliki stil

Vasiliki stil, iz EMIIA i IIB, nazvan po minojskom nalazištu na istočnom Kritu, ima efekte pegave glazure, rane eksperimente sa bojama, ali izduženi grlići izvučeni iz tela pokazuju početke tradicije minojske elegancije. Pegavost je nastala neravnomernim pečenjem lonca prekrivenog slojem slipa (glina, pomešana sa vodom i obojena), pri čemu su najtoplije oblasti potamnele. S obzirom na to da je pegavost kontrolisana u šaru, verovatno je korišćeno dodirivanje vrelim ugljem za njeno stvaranje.

• 
  Vasiliki stil "čajnika", Vasiliki, 2400 - 2200 p. n. e, AMH
• 
  Vasiliki stil, bokal, 2400-2200. p. n. e.
• 
  Čajnik u crno-belom stilu, 2300–2000 p. n. e, AMH
• 
  Vrč u Vasiliki stilu, dekorisan ribama, 2300-1900. p. n. e.
• 
  Vasiliki stil: posude, dve „čaše za jaja“ pozadi, AMH
• 
  Čajnici u crno-belom stilu, AMH

EMIII keramika

U poslednjem kratkom periodu (EM III), grnčarska roba na istočnom Kritu počinje da se prekriva tamnim slipovima sa svetlim dekorom linija i spirala oslikanim svetlim slipovima; pojavljuju se prvi karirani motivi; prve petlje nalik na latice i trake listova pojavljuju se u Gourniji (Valberg 1986). Pojavljuju se rozete i spiralne veze se ponekad spajaju u trake. Ovi motivi su slični onima na pečatima. Na severnom centralnom Kritu, malo je sličnosti: preovlađuju tamne na svetlim linearnim trakama; i pojavljuju se pehari sa nogama.

Srednji minojski period

Model kuće od gline iz Arhana, 1700. p. n. e., AMH

O palati u Knososu i manjim poput nje u Festosu, Maliji i drugde, Vilets kaže:

„Ove velike palate bile su centralne karakteristike velikih gradova... Očigledno su bili i administrativni i verski centri samoodrživih regiona ostrva“.

Uspon kulture palata, „starih palata“ Knososa i Festosa i njihovog novog tipa urbanizovanog, centralizovanog društva zahtevali su više skladišnih sudova i onih koji su više prilagođeni nizu funkcija. U radionicama palata, javlja se porast proizvodnje elitne robe, naglašavajući prefinjenost i novinu, tako da grnčarija palata i provincijska grnčarija počinju da se razlikuju.

Oblici najbolje robe su dizajnirane za stolove i posluživanje. U radionicama palate, uvođenje grnčarskog točka sa Levanta u MMIB periodu omogućilo je da se savršeno simetrična tela proizvode od gline koja se brzo okreće. Dobro kontrolisana glina sa vodom i bojama koja je dodavana u repertoar boja mogla se postići samo u izolovanim zatvorenim pećima koje su bile bez kiseonika ili dima.

Pitos

"Medaljoni Pitos", ili tegle za skladištenje, u palati Knosos. Nazvani po istaknutim diskovima, datiraju iz MMIII/LMIA

Svako naseljeno mesto zahteva objekte koji podržavaju ljudske potrebe, a to važi i za palate. Knosos je imao opsežne sisteme sanitacije, vodosnabdevanja i odvodnjavanja, što je dokaz da to nije bio ceremonijalni lavirint ili velika grobnica. Tečne i zrnaste potrepštine su čuvane u pitosima koji su se nalazili u skladištima, i drugde. Pitosi se najranije pojavljuju neposredno pre početka MMI i nastavljaju u kasnom minojskom, postajući veoma retki od LMIII. Oko 400 pitosa pronađeno je u palati Knosos. Prosečan pitos je sadržao oko 1100 funti tečnosti. Možda zbog težine, pitosi nisu čuvani na gornjim spratovima.

Novi stilovi

Novi stilovi se pojavljuju u ovom trenutku: urezani stil, taktilni Barbotin stil, optočen dugmadima i kupama od nanesene gline u trakama, i najranije faze Kamares stila. Spirale i vijuge su omiljeni motivi minojske keramike od EMIII pa nadalje (Valberg). Novi oblik je pravostrana cilindrična šolja.

MMIA proizvodi i lokalna grnčarija koja ih imitira nalaze se na obalnim mestima u istočnom Peloponezu, mada ne šire u Egejskom moru sve do MMIB; njihov uticaj na lokalnu grnčariju na obližnjim Kikladima proučavala je Angelija G. Papagianopoulou (1991). Krhotine MMIIA grnčarije pronađene su u Egiptu i u Ugaritu.

Kamares stil

Kamares bokal

Bokal u stilu Kamares, 2100-1700. p. n. e.

Kamares stil je dobio ime posle nalaza u pećinskom svetilištu u Kamaresu na planini Ida 1890. godine. To je prva od virtuoznih polihromnih predmeta minojske civilizacije, iako su prvi izrazi prepoznatljivog proto-kamareskog dekora prethodili uvođenju grnčarskog točka.

Finija glina, bačena na točak, omogućavala je preciznije oblikovane forme, koje su bile prekrivene tamnopečenim slipom i raskošno ofarbane lajsnama u beloj, crvenoj i smeđoj boji u cvetnim dezenima, rozetama ili spojenim spiralama koje se namotavaju i odmotavaju. Dizajni se ponavljaju ili ponekad slobodno lebde, ali su uvek simetrično sastavljeni. Teme iz prirode ovde počinju hobotnicama, školjkama, ljiljanima, krokusima i palmama, sve veoma stilizovano. Cela površina lonca je gusto prekrivena, ali je ponekad prostor pregrađen trakama.

Gisela Valberg (1976) identifikovala je četiri stadijuma posuđa Kamares, sa stilom palate „Klasični Kamares” smešten u MMII, posebno u kompleksu palate na Festosu. Uvedeni su novi oblici, sa motivima koji se uvijaju i koji su zrakasti.

• 
  Šolja sa motivima Kamares stila, Festos, 1800-1700. p. n. e. AMH
• 
  Dekorisane šolje iz Festosa
• 
  Pehar iz Festosa
• 
  Kamares stil, Festos
• 
  Pitos, sa ribama u mreži, Festos, 1800-1700. p. n. e.
• 
  Kamares stil, Festos, 1800-1700. p. n. e.
• 
  Fitos, Kamares stil
• 
  Kamares stil
• 
  Bokal sa barbotin dekoracijom, 2100-1950. p. n. e.

Doba eflorescencije

U MMIIB periodu, sve veća upotreba motiva iz prirode najavila je pad i kraj Kamares stila. Kamares je imao cvetne dizajne celog polja sa svim elementima povezanim zajedno. U vegetativnim dizajnima sa uzorkom u MMIII periodu, počeo je da se pojavljuje Stil sa uzorkom. Ova faza je zamenjena pojedinačnim vegetativnim scenama, što označava početak Cvetnog stila.

Cvetni stil prikazuje palme i papirus, sa raznim vrstama ljiljana i složenim listovima. Javlja se i u grnčariji i na freskama. Jedna tradicija likovne kritike ovo naziva „prirodnim stilom“ ili „naturalizmom“, ali druga ističe da su stilizovani oblici i boje daleko od prirodnih. Zelena, prirodna boja vegetacije, pojavljuje se retko.

Kasnominojski period

LMI označava poplavu minojskog uticaja širom južnog Egeja (Peloponez, Kikladi, Dodekanez, jugozapadna Anadolija). Kasnominojska grnčarija se uveliko izvozila; pojavila se na Kipru, Kikladima, Egiptu i Mikeni.

Cvetni stil

Dizajni sa cvetovima i listovima, obojeni crvenom i crnom na beloj osnovi, preovlađuju, u stalnom razvoju iz srednjeg minojskog perioda. U LMIB periodu postoji tipična dekoracija sa listovima po celoj površini, po kojoj slikari prvih radionica počinju da se prepoznaju kroz svoje karakteristične motive; ali kao i kod cele minojske umetnosti, nijedno ime se nikada ne pojavljuje.

Morski stil

U LMIB se takođe pojavljuje Morski stil; u ovom stilu, možda inspirisanom freskama, cela površina lonca bila je prekrivena morskim stvorenjima, hobotnicama, ribama i delfinima, na pozadini stena, morskih algi i sunđera. Morski stil je slobodniji bez posebnih zona, jer prikazuje morska stvorenja koja plutaju, kao u okeanu. Morski stil je bio poslednji čisto minojski stil; pred kraj ovog perioda, sve palate osim Knososa su nasilno uništene, kao i mnoge vile i gradovi. To je bilo zbog erupcije vulkana na ostrvu Tera tokom LMIA. Eksplozija je izazvala cunami koji je pogodio severnu obalu Krita, i razorio priobalna naselja u kojima se nalazio najveći deo kompleksa palate.

Ritoni

Steatitni ritoni u prvom planu, glina na polici iza.

Datirani u LMIA i sledeći period takođe su konusni ritoni, ili čaše za piće, u steatitu i takođe imitirane u keramici. Neki od ritona su kitnjaste posude za libaciju, kao što je poznati „Riton sa bikovom glavom“ pronađen u Knososu. Riton sa bikovom glavom je, međutim, bio specifičan tip čiji su mnogi primeri pronađeni. Glava bika nalazi se i u keramici. Druge zapažene kamene vaze LMIA i II su „Vaza žeteoca“ iz Agija Trijade, koja prikazuje žetvenu povorku, „Šolja poglavara“, koja prikazuje obred punoletstva, "Bokser riton" (Agija Trijada), koji prikazuje scene boksa, i druge.

• 
  Morski stil "Bokal iz Porosa", 1500-1450. p. n. e.
• 
  Bokal u cvetnom stilu sa Festosa, 1500-1450. p. n. e.
• 
  Bokal u cvetnom stilu sa papirusom, iz Palaikastra, 1500-1450. p. n. e.
• 
  Glava bika od gline, riton, Palaikastro, 1500-1450 p. n. e, AMH
• 
  Vaza sa bikovom glavom

Minojsko-mikenski period

Restaurirani friz u Knososu koji prikazuje minojsku robu. Iako je riton (konusna vaza) verovatno steatit, druga posuda je najverovatnije keramička.

Oko 1450. p. n. e., početkom LMII, mikenski Grci su se uselili u palatu Knosos. Oni su bili dobro uspostavljeni do 1400. godine, ako se Linear B tablete mogu datirati u to vreme. Nastala kultura LMII nije raskid sa minojskom prošlošću. Minojske tradicije se nastavljaju pod novom upravom. Međutim, oblici i dizajn vaza su postajali sve više mikenskog karaktera sa velikom raznolikošću ukrasa. Nazivi stilova su se umnožili i donekle zavise od autora. Navedeni su samo neki od najčešćih. Dizajni se nalaze i na pečatima i plafonima, na freskama i na drugim artefaktima. Često se kasnominojska keramika ne može lako smestiti u pod-periode. Pored toga, postoji uvoz sa susednih obala Mediterana. Keramika nije jedini materijal koji se koristi: breča, kalcit, hlorit, škriljci, dolomit i drugi obojeni i šareni kamen urezani su u grnčarske oblike. Bronzano posuđe se pojavljuje imitirajući keramičko posuđe.

Stil palate

Cvetni stil kasnog minojskog perioda III, 1400-1100. p. n. e.

Tokom LMII, mikenski uticaj je postao očigledan. Vaze u Knososu su slične onima na kopnu. Stil palate koji su prikazali prilagođava elemente prethodnih stilova, ali i dodaje karakteristike. Ovaj stil je počeo u LMII i nastavio se u LMIII. Stil palate je uglavnom bio ograničen na Knosos. U kasnoj manifestaciji dvorskog stila, živahni i spontani raniji motivi su se ukočili i postali geometrijskiji i apstraktniji. Istaknuti su egipatski motivi poput papirusa i lotosa.

Otvoreni i zatvoreni stilovi

Otvoreni stil i Zatvoreni stil razvijeni su u periodima LMIIIA, V iz stila palate. U zatvorenom stilu teme morskih i cvetnih stilova se nastavljaju, ali umetnik manifestuje horror vacui ili "strah od praznine". Celo polje dekoracije je gusto ispunjeno.

Subminojski period

Konačno, u subminojskom periodu, geometrijski dizajn Dorijanaca postaje očigledniji.

Otkriće i prepoznavanje

Minojski stilovi su već bili poznati sa nalazišta na grčkom kopnu i izvoznim tržištima poput Egipta, pre nego što se shvatilo da dolazi sa Krita. U većini literature iz 19. veka oni su opisani kao „mikenski“, a prepoznavanje i analiza stilova i perioda su donekle išli na osnovu ove pretpostavke. Tek 1890-ih su prepoznati i objavljeni prvi nalazi na Kritu, iz pećine u Kamaresu. Pronašao ih je lokalni arheolog koji je dozvolio mladom Džonu Majresu da ih objavi; Majres je shvatio da su to isti stilovi kao i nalazi u Egiptu koje je objavio Flinders Pitri. Nekoliko decenija analiza minojske keramike bila je suštinski stilsko-tipološka, ali poslednjih decenija dolazi do zaokreta ka tehničkoj i društveno-ekonomskoj analizi.

Pisani zapisi lonaca i tava

Table Linear B sadrže zapise o sudovima napravljenim od različitih materijala. Ideogrami posuda nisu toliko jasni da bi korelacija sa otkrivenim artefaktima bila laka.

Literatura

• Betancourt, Philip P. 1985. The History of Minoan pottery Princeton University Press. A handbook.
• Cappel, Sarah et al., eds., Minoan Archaeology: Perspectives for the 21st Century, Presses universitaires de Louvain. Cappel, Sarah; Günkel-Maschek, Ute; Panagiotopoulos, Diamantis (2015). Minoan Archaeology: Perspectives for the 21st Century. Presses universitaires de Louvain. ISBN 9782875583949. 
• Hutchinson, Prehistoric Crete, many editions hardcover and softcover
• Matz, Friedrich, The Art of Crete and Early Greece, Crown, 1962
• Mackenzie, Donald A., Crete & Pre-Hellenic, Senate. MacKenzie, Donald Alexander (1995). Crete & Pre-Hellenic. Senate. ISBN 1-85958-090-4. 
• Cline, Eric H., ur. (2010). The Oxford Handbook of the Bronze Age Aegean. Oxford UP USA. ISBN 9780199873609. 
• Palmer, L. A., Mycenaeans and Minoans, multiple editions
• Preziosi, Donald; Hitchcock, Louise A. (1999). Aegean Art and Architecture. Oxford University Press. ISBN 0-19-284208-0. 
• Platon, Nicolas, Crete (translated from the Greek), Archaeologia Mundi series, Frederick Muller Limited, London, 1966
• Traunmueller, Sebastian, "Pots and Potters", in Cappel, google books
• Willetts, The Civilization of Ancient Crete, Barnes & Noble. Willetts, Ronald Frederick (1976). The Civilization of Ancient Crete. Barnes & Noble Books. ISBN 1-56619-749-X. 
• Yakubovich, Ilya, Sociolinguistics of the Luvian Language, Brill. Yakubovich, Ilya S. (2010). Sociolinguistics of the Luvian Language. Brill. ISBN 978-90-04-17791-8. 

Dodatna literatura

• Betancourt, Philip P. 2007. Introduction to Aegean Art. Philadelphia: INSTAP Academic Press.
• Boardman, John. 2001. The History of Greek Vases: Potters, Painters, Pictures. New York: Thames & Hudson.
• MacGillivray, J.A. (1998). Review of: Knossos: Pottery Groups of the Old Palace Period. BSA Studies 5. Bryn Mawr Classical Review. ISBN 0-904887-32-4. 
• Preziosi, Donald, and Louise A. Hitchcock. 1999. Aegean Art and Architecture. Oxford: Oxford University Press.
• Walberg, Gisela. 1986. Tradition and Innovation. Essays in Minoan Art (Mainz am Rhein: Verlag Philipp Von Zabern)
• Dartmouth College: Bibliography (see Pottery)
• Edey, Maitland A., Lost World of the Aegean, Time-Life Books, 1975

Spoljašnje veze

• Dartmouth College: Prehistorical Archaeology of the Aegean website:
  • 5. Early Minoan
  • 10. Middle Minoan
  • 14. Late Minoan
• Doumas Kristos' description of local pottery and Cretan imports from the excavations at Akrothiri (Santorini) (in English)
• GiselaWalberg finds little influence between Minoan vase-paintings and glyptic motifs (in English)
• Material and Techniques of the Minoan Ceramics of Thera and Crete, Thera Foundation
• Victor Bryant, Web Tutorial for Potters, under Crete & Mycenae