Pirografija

Pirografija ili pirogravura ( iz grčkog jezika u značenju „vatra“ i „pisanje“) je umetnička tehnika ukrašavanja drva ili koža kao i drugih materijala pomoću vrelih predmata kao što je npr. žarač gde se upotrebljava najviše svetlo drvo kao javor ili lipa pomoću specijalnih vrhova određenih različitim temperaturama, naklonjenostima pod uglom i vremenom kontakta gde se mogu dobiti razni efekti i tumačenja svetlosti i senki.

Žena koja šije, poligrafija na drvenoj podlozi

Jednostavni pisač za poligrafiju

Pirografija je obljubljena kod naroda i smatra se da je narodna umetnost tako je poznata i u školama ili od strane raznih udruženja, raznih istraživačkih centara svako je izvodi prema svojim različitim predstavama, kreativnim sklonostima u cilju stvaranja malih ili velikih umetničkih dela.

Možda ste je već videli na starinskih ormana sa ukrasima od različitih formi koji su izvereni pomoću pirografije ili ste prisustvovali nekim delima koji su izvedeni ovom tehnikom i dali se zadiviti od strane nekog od svojih prijatelje ili rođaka. To može biti i jedan fascinirajući hobi ili profesija koji može donositi bajkovite rezultate.

Istorija

Pirografija slike Mona Liza

1968 Ševrolet –pirografija nastala od strane BTJPyro.com

Pirografija belog konja na drvetu topole.

Orao Davide Della Noce pirografija

Pirografija je izraz koji se upotrebljava u mnogim jezicima i njego poreklo je iz grčkog jezika i znači „pisanje pomoću vatre“.

Nije naročito zabeleženo vreme kada se ova tehnika u istoriji pojavljuje ali se beleži da je ona vrlo starog porekla i da je u upotrebi zajedno sa najstarijim umetničkim tehnikama. Nažalost nemamo primeraka starih dela iz primene ove tehnike.

Mi znamo da se pirografija upotrebljavala i primenjivala na raznim materijalima. Prisutna je u starom Egiptu“. u Africi tako i u davnim vremenima u Kini u vreme dinastije Han ali ovi radovi nisu sačuvani.

Kao tehnika kojom su se oni ukrašavali i prve radove koji su nam dostupni u originalima su pirografije u Muzeju pirografije gde postoje ovi primerci koji se datiraju u 700. godine i koje su nastale u Peruu. “. Pored toga tu možemo naći i prve pirografske primerke iz romanske umetnosti koje su nastale na putevima pirografije između 100. i 400. godine. “.

Utvrđeno je da je ova umetnost stara kao i da do danas ništa od njene fascinacije nije izgubljeno.

Posle primene metalnog pisača koji se pojavljuje u 19. veku i kada se uvodi u upotrebu uređaj za izvedbu pirografskih dela kakav se otprilike koristi danas i koji se bazira na primeni zagrevanja metalnog pisača pomoću benzina ili špiritusa. “. Iako je u ta vremena sigurno pirografija bila skopčana sa mnogim teškoćama kojih nema u današnje vreme njeni rezultati su vredni divljena kako na drvetu tako i u ukrašavanju nameštaja tako i primeni na koži i drugim materijalima a fascinira i primena boja u mnogim majstorskim delima.

Uređaji za pirografiju

Kao prvo za izvođenje pirografije neophodno je posedovati uređaj za pirografiju odnosno pirograf. Uglavnom rarlikujemo dve vrste uređaja ja pirografiju i to su pisaljke za pirografisanja i pirografske stanice. “.

Pisaljke za pirografiju rade sa promenljivim pirografskim šiljcima i pirografskim pečatima i upotrebljavaju se uključivanjem u električne utičnica. Temperatura koja se tu ostvaruje je oko 250o C konstantna je i ne može se menjati i regulisati. Ovakovi uređaji su pogodni i u uptrebi su kod početnika i kod dece posle navršenim 10 godina ali su rado u upotrebi i od strane naprednih korisnika skupa sa jednom stanicom za pirografiju.

Stanice za pirografiju su opremljene jednim trafoom kojim se može regulisati temperatura sa stepenima koji se nalaze između 350o C pa sve do 1.000o* C. Direktno na trafo je spojen pisač za pirografiju na kojem se nalazi izmenljivi vrhovi. Ovakovi uređaji su u upotrebi od strana iskusnijih i od strane profesionalaca.

Po pavilu uređaj za pirografiju ima vrhove koji su izmenljivi.

Primenjivi materijali kao podloge

Za pirogrefiju se mogu upotrebljavati razni materijali. Kao najprikladniji materijal za pirografiju je u upotrebi drvo. Ali se mže upotrebiti i koža, pluta, karton, guma i veštački materijali koji se mogu tretirati sa jednim pirografom. Drvo se preko svojih različitih vrsta kao i boje , i strukture te čvrstoće jako svestrano. Drvo je u svakom domaćinstvu zastupljeno na različite načine i to povećava mogućnost za primenu i upotrebu na velikim površinama za plasiranje pirografije. Kod izbora drveta mora da se izabire svetlo drvo, fino i bez čvorova koji stvaraju probleme kao i prstenovi drveta koji nisu previše pogodni i koji ih ne mogu tako ravnomerno tretirati.

Kao najbolje podloge za pirografisanje dokazele su se:

• Lipovo drvo koje se može lako paliti i jednako dobro se izvode i čiste linije.
• Topola, jeste nešto grublja od prethodne podloge ali se tako dobo ne može spaljivati.
• Bukovo drvo da se lako pirografisati ali zahteva jedno sporije izvođenje. Linije koje se prave su jasne i oštre.
• Javor je primenljiv zbog svoje jasne boje i fine strukture i tu se mora računati sa produženjem vremena izvođenja pirografisanja, ali su u rezultatu jako istaknute linije koje su pravilne jako jasne i oštre.

Ipak se primenljivost za podloge ne svršava drvom i u upotrebi je i koža, pluta, papir, furnir od drveta kojima se može treirati materijali pomoću uređaja za pirografiju

Ovi materijali zahtevaju više iskustva jer su mnogo osetljiviji s time da je primena drugih materijala slična i da podleže sličnim ograničenjima.

U upotrebi je samo prava koža i ona mnogo mekša od drva i tu snažniji pritisci dovode do dubokog prodora u kožu.

Najbolje jr upotrbiti goveđu kožu sa pečatima kao nastavcima. Pirografija na koži može da bude jako neprijatna u zatvorenim prostorima i mora biti obezbeđena dobra cirkulacija vazduha u radnom prostoru. Posle pirografisanja kože se može obojiti a neophodan je i lak za kožu kao završna obrada koja se izvodi pomoću jedne krpice.

Ukoliko se pirografiše podloga od plute mora da se pazi da materijal bude dovoljne debljine. Izbegava se primena lakirenih pluta i pazi se da pirografija može da prouzrokuje neprijetne mirise u zatvorenim nedovoljno provetrenim radnim prostorima

Radni prostor

Kao radno mesto upotrebljava se jedan dobro osvetljen sto koji će se pokriti sa jednim materijalom koji je otporen na toplotu.

To može da bude jedna staklena ploča sa obrubljenim ivicama ili drvena ploča, možda tanka granitna ploča. Ako je moguće tu može da bude jedna utičnica. Pored toga tu treba da se nalazi i:

• Probni komadići iz drvete i drugih materijala da bi se testirali obradom promenljivim vrhovima pisača za dobijanje pravilne temperature.
• Šmirgl parir zrna 100-120 i gde je moguće čelična vuna za obradu pre o posle pirografisanja.
• Makaze i podloge za odsecanje
• Olovka, guma za rediranje, šiljilo, kopirpapir, lepilo, jedan lenjir od metala za prenošenje motiva iz radionice.
• Jedan šrafciger i jedna klešta za promenu vrhova pisača.
• Treba postaviti jednu površinu za odlaganje vrućeg pisača (npr keramičku pločicu)
• Jednu mesinganu četkicu za čišćenje obrađenih površina i pisača.
• Po potrebi se tu nalaze i četkice za uljano slikarstvo za kolorisanu obradu pirografije naknadnim oslikavanjem
• Po potrebi je tu i lak za drvo za zaptivanje i očuvanje pirografija.

Priprema podloge

U zavisnosti od vrsta materijala mora se izglačati ili odstraniti lakove koji su na podlozi.

Generalno se za drvene podloge primanjuje šmirglpapir kojim se uglačava podloga i odstranjuje se neravna površina drveta. Nakon toga se sa mekom olovkom iscrta željeni motiv na drvenu podlogu ili mustra. Može se slobodnoručno preneti motiv na podlogu što zahteva mnogo umešnosti i iskustva kao i vežbe. Za prenošenje motiva na podlogu najjednostavnije je primeniti jedan kopir-papir. Sa njim ostaju na podlozi linije koje se mogu naknadno još jedanput izvlačiti olovkom. To je jednostavno i uobičajavano tako da se motiv prenese na drvo a zatim ponovo izvuče pomoću meke olovke a kao rezultat je čist crtež koji se ne mora ponovno i naknadno korigirati. Nakon što je motiv prenesen na podlogu odlučujte se kako će se vršiti napaljivanje linija i površina kako i na koju stranu će se one izvlačiti i gde će se početi sa napaljivanjem pirografije. Nakon toga počinje se sa vršenjem spaljivanja odnosno sa pirografisanjem slike.

Napaljivanje

Kao što svaki čovek ima jedinstveni stil pisanja tako i svako ima jedinsteni način kojim se služi pisačem za pirografisanje. Uređaj je jako vruć i moguće su ozleđivanje i opekotine sa njim. Savetuje se da se s vremena na vreme pauzira u radu i prekida kratkim odmorima od rada. Za pirografiju je jako važno da se bude precizan i tačan u izvođenju. Linije koje se izvedu sa pirografom na podlozi vrlo teško i samo izuzetno se sa uspehom mogu uklanjati.

Nakon što se ukluči uređaj u struju mora se sačekati da se temperatura podigne i uređaj zagreje na radnu. Koliko je tvrđe drvo utoliko je veća zahtevana temperatura za rad.

U principu ukoliko se sporije pokreće pisač utoliko je tamnija linija. Ukoliko je linija izraženija utoliko strmije se može pisač osloniti. Ukoliko se izvode tačkice oslanja se pisač vertikalno. Ravne i dugačke linije se ne mogu izvoditi odjedanput. Njih se mora izvesti u nekoliko poteza uz zadržavanje pisača pod istim uglom prilikom rada. Za tačkanje može se upotrebiti i udaranje pisačem po podlozi. Ako se linije sučeljavaju i grade neki ugao iscrtavanje se počinje uvek od mesta njihovog sučeljavanja. Za izvođenje senki i zasenčavanje površine može se upotrebiti tačkanje površine ili se jako lakim potezima vrši izvlačenje linija preko određene površine takođe jedne uz drugu- šrafiranjem.

Prilikom rada koristi se normalni pisač. Postoji i tzv. Pisač sa pečatima odnosno promanljivim vrhovima koji je sačinjen uz upotrebu raznih forni u vidu raznih pečata od primena motiva cifara, slova koji su neophodni u radu. Pečati su po previlu postavljeni uspravno.

Željeno toniranje se može izvoditi i pomoću finog šmirgl papira ako je to izvedeno sa suvuše jakom temperaturom. Taj deo se mora očistiti sa jednom četkom od zaostatka piljevine koje bi prilikom lakiranja uticale promenom tona izbleđivanjem.

Prilikom rada sa mekim drvom podloga biva sklona daljim ugljenisanjima po dubini tako da linije izgledaju neravnomerne. U ovim slučajevima treba da se površine pre rada lako nakvase vodom tako da se time omogući bolji rad na ovakovim materijalima. Dobro očuvavanje promenljivih špiceva za pirografiju na pirografu je jedan od uslova dobro izvedene pirografije i oni se čiste redovito žičanim četkama a posle dužih upotreba se zamenjuju.

Ponekad se događa da se mora zameniti vrh koji je još uvek u vrelom stanju i to se najbolje učini koristeći klešta. Deševa se da prilikom zamene pisače šraf ne drži dovoljno i to se može odraziti na rad.

Završni radovi lakiranja i kolorisanja pirografije

Kolikogod da je pirografija u svom završnom izgledu interesantna i zahvalna po svojim karakteristikama toliko joj se završni efekti u izgledu mogu dati izvođenjem lakiranja posle izvedbe pa tako i oslikavanjem i kolorisanjem njenih delova. Prilikom upotrebe boje kao završne obrade more se prilaziti sa pažnjom da se pirografija na optereti bojom i da boja odgovara okolini. Za najbolje rezultate se upotreblava slecijalna Faber-Kastelova olovka Ova uljana olovka je u stvari najodgovarajuća kao način primene kolorisanja pirografije. Pomoću boje se ostavlja podloga providna uz laki dodir i tanko nanošenje dok se debljim i tvrđim pritiscima ovom bojom površina u potpunosti prekriva. Za najveću pokrivenost treba se poslužiti naknadnim nanosima što se ne može postići samo jednim nanosom boje. Ove boje se među sobom mogu mešati, mogu se dobijati međutonovi i mogu se primenjivati u slojevima koji su prozračni. Takođe su mogući akvarel efekti sa ovim bojama. Moguće su dobijanje npr. zelenog tona uz upotrebu bele olovke što rezultuje svetlozelenim tonom.

Naravno mogu se pirografije oslikati i pomoću boje i četkice. Tu se najbolje mogu primeniti lazurne boje prilikom kojih podloga ostaje vidljiva. Primenljiva je i tempera ili sa vodom se mešajuće boje Više iskustva zahtevaju uljane boje kao i lakovi. Pokrivne boje se mogu upotrebljavati samo onda kada se struktura drvete pokrije jakom bojom. Kod modnog nakita ovo može da bude jako interesantno.

Za nanošenje se upotrebljava četkica za slikanje.

Za očuvanje slike se najbolje upotrebljava lak za svilu ili svetli lakovi za spoljnu upotrebu. Treba biti pažljiv prilikom lakiranja pirografija kolorisanih sa uljanim olovkama da prilikom lakiranja mogu da boje ubrzano nestanu ili izblede.

Pirografija na nameštaju

Možda ste na nekom starom tavanu našli neki stari nameštaj kao ormar sa pirografijama. Sa pirografijom je ukrašavanje nameštaja ovim tehnikama jednostavno ali pre rada se mora pripremiti ovaj nameštaj na odgovarajući način. Kako je nameštaj najčešće tretiran raznim pajcevima i lakiranjem i kako je pirografija moguća samo na čistom drvetu to se moraju ovi namazi odstraniti i drvo na odgovarajući način čistiti.

Čišćenje se može izvršiti hemijskim putem i pri tome se treba pridržavati saveta proizvođača raditi u otvorenom prostoru po mogućnosti i u odgovarajućim zaštitnim rukavicama. Nanosi se starom četkom i posle delovanja u vremenu od 10 minute boja se može strugati špahtlom.

Ako se nanos sastoji od više slojeva mora se postupak ponavljati sve dok se ne dobije odgovarajući rezultat. Mora se paziti da prilikom daljih postupaka drvo bude sasvim osušeno. Voda ne škodi drvu sve dok se drvo posle kvašenja može dobro osušiti.

Za izbleđivanje drva može se upotrebiti 30% vodonik koji se nabavlja u apotekama.

Sva stolarija koja je namenjena za pirografisanje mora se reparirati i nepostoje nikakvi preparati kao podloge za pirografisanje i sve se mora dobro obrusiti i išmirglati sa šmirgl papirom snage 80 i posle sa snagom 120 i sve se napokon polira sa čeličnom vunom.

Na ovaj način nameštaj je pripremljen za pirografisanje. Pre pristupanja pirografisanju mora se razmisliti i odlučiti o dizajniranju predloga za pirografiju i pri tome trba razmisliti o tome da se nakon izvođenja rada linije ne mogu odstraniti Cveće ili ornamenti deluju prilično nemirno i najbolje je da se pre rada izvrši jedan projekat kao predlog za pirografiju.

Jedan predlog je neophodan da pirografija bude uspešna. Ovako napravljen predlog se prensi na delove nameštaja koji su određeni za pirografisanje. Potrebno je pirografisati celokupnu pirografiju na nameštaj koji će se dalje tretirati.

Izvori

• prevod „Uvoda u pirografiju“ dostupnog onlajn “Anleitung zur Brandmalerei“ sa nemačkog sajta
• Laudien, Minna: Anleitung zur Brandmalerei auf Holz, Leder und andere geeignete Stoffe, Leipzig 1893.

Spoljašnje veze

• The Amazing Art of Erik Brush - Master Pyrographer
• Pyrography School - showing how it's done Arhivirano na sajtu Wayback Machine (6. oktobar 2014)
• Pyrography.net
• Pyrography tips and techniques
• Draw with Fire. The Art of Pyrography Stefania Mante
• Davide Della Noce pyrography Arhivirano na sajtu Wayback Machine (4. maj 2014)
• Giuseppe Apollonio
• - Etsuko Ichikawa, using molten glass