Минојска грнчарија

Минојска грнчарија је коришћена као оруђе за датирање минојске цивилизације. Необично сазревање уметничких стилова открива нешто од задовољства минојских покровитеља док помажу археолозима у додељивању релативних датума слојевима локалитета. Лонци који су садржавали уља и масти, извожени од 18. века пре нове ере са Крита пронађени су на локалитетима на егејским острвима и копненој Грчкој, на Кипру, дуж обале Сирије и у Египту, показујући широке трговачке контакте Минојаца.

"Морски стил" - боца са хоботницом, око 1500-1450 п.н.е.
Женска фигурица, Фестос, 1700-1600 п.н.е, АМХ

Грнчарија се састоји од посуда различитих облика, које се, као и код других врста старогрчке грнчарије, могу заједнички називати „вазе“, а такође и „теракоте“, мале керамичке фигурице, макете зграда и неке друге врсте. Неки комади, посебно чаше облика ритона, преклапају се у две категорије, обе су посуде за течности, али у суштини су скулптурални објекти. Неколико облика грнчарије, посебно чаша ритон, такође је произведено од меког камена као што је стеатит, али скоро да није било преклапања са металним посудама. Керамички сандуци саркофага су такође прављени за кремирани пепео, као у једном примерку у музеју у Хановеру.

Најквалитетнија достигнућа настала су у касном минојском периоду, са грнчаријом палата која се зове Камарес стил, и касноминојским "поморским" и "цветним" стилом. Оне су се нашироко извозиле широм егејских цивилизација, а понекад и шире, и представљају врхунце минојске грнчарске традиције.

Најбоља и најсвеобухватнија збирка налази се у Археолошком музеју Хераклиона (АМХ) на Криту.

Традиционална хронологијаУреди

Минојска хронологија
3500–2900 пне [1] ЕМI Препалатиал (период пре палате)
2900–2300 пне ЕМII
2300–2100 пне ЕМIII
2100–1900 пне ММIА
1900–1800 пне MMIB Протопалатиал
(период старе палате)
1800–1750 пне ММIIА
1750-1700 пне ММIIB Неопалатиал
(период нове палате)
1700–1650 пне ММIIIА
1650–1600 пне ММIIIB
1600–1500 пне LMIA
1500–1450 пне LMIB Постпалатиал
(у Кнососу;
последњи период палате)
1450–1400 пне LMII
1400–1350 пне LMIIIA
1350–1100 пне LMIIIB

Традиционалну хронологију за датирање минојске цивилизације развио је сер Артур Еванс у раним годинама 20. века нове ере. Његова терминологија и она коју је предложио Николаос Платон су још увек у употреби и појављују се у овом чланку.

Еванс је класификовао фину грнчарију према променама у њеним облицима и стиловима декорације. Платон се концентрисао на епизодну историју палате Кносос. Нова метода, анализа влакана, укључује геолошку анализу грубих и углавном неукрашених крхотина као да су стене. Добијене класификације су засноване на саставу уломака. [2]

 
Керамика из Лебене, Крит, 3000-2100 п.н.е, АМХ

Производња и техникеУреди

Мало се зна о начину производње грнчарије, али се вероватно одвијала у малим занатским радионицама, често груписаним у насељима у близини добрих извора глине. За многе је лончарство можда била сезонска активност, комбинована са пољопривредом, иако обим и софистицираност каснијих производа сугеришу на специјалисте са пуним радним временом и две класе радионица, од којих једна служи палатама. [3] Постоје докази да су и жене биле грнчари. Археолози који желе да разумеју услове производње направили су привремена поређења са аспектима како савремених критских сеоских занатлија, тако и боље документоване индустрије египатског и месопотамског бронзаног доба. [4] У линеарном Б реч за грнчара је "ке-ра-ме-у". [5]

Технички, обично је коришћена глина помешана са водом и обојена (слип). Чини се да је грнчарски точак био доступан код ММ1В, али су остале „ручне“ методе обликовања остале у употреби и биле су потребне за предмете са скулптуралним облицима. [6] Керамичке глазуре нису коришћене, а ниједан од предмета није печен на веома високим температурама, постајући земљано посуђе или теракота. Све ове карактеристике остају и за каснију грчку керамику током великог периода. Најфинији производи често имају веома танке зидове. Ископавање напуштене LM пећи у Комосу (лука Фестос), заједно са њеним "отпацима" (деформисаним лонцима), развија разумевање детаља производње. [7] Стилови грнчарије показују значајне регионалне варијације на Криту у многим периодима. [8]

Рани минојски периодУреди

У тексту је дат кратак увод у тему раноминојске грнчарије, усредсређен на неке од познатијих стилова; не треба га сматрати свеобухватним. Познати су различити облици. Овај период генерално карактерише велики број локалних производа са честим кикладским паралелама или увозним предметима.

FN, EMI (финални неолит, период пре палате)Уреди

Рана минојска керамика се у извесној мери наставила и вероватно развила из локалног завршног неолита [9] (FN) без озбиљног прекида. Многи сугеришу да је минојска цивилизација еволуирала in-situ и да није увезена са истока. Његова друга главна карактеристика је разноликост од локације до локације, што указује на локализам раних минојских друштвених традиција.

Студије односа између EMI и FN вођене су углавном на источном Криту. [10] Тамо завршни неолит има афинитете ка Кикладама, а EMI постепено замењује FN. Од три могућности: без имиграције, потпуна замена домородаца имигрантима, насељавање имиграната међу староседеоцима, Хачинсон [11] заузима компромисно гледиште:

„Неолитски период на Криту није завршио катастрофом; његова култура се развила у културу бронзаног доба под притиском инфилтрације релативно малих група имиграната са југа и истока, где су бакар и бронза дуго били у употреби.

Пиргос стилУреди

 
Рана минојска керамика из Пиргоса, 3000-2600 п.н.е, Археолошки музеј Хераклиона (АМХ)

EMI типови укључују Пиргос стил, [12] који се такође назива „полирани стил“. Главни облик је био „путир“, или Аркалохори путир, у коме се шоља комбинована са постољем у облику левка могла поставити на тврду површину без просипања. Како је локалитет Пиргос био склониште у стенама које се користило као костурница, неки претпостављају церемонијалну употребу. Ова врста грнчарије била је црна, сива или смеђа, полирана, са неком врстом урезаног линеарног узорка. Можда је имитирано дрво.

Урезани стилУреди

Други тип EMI, Урезани стил, били су врчеви ручно обликовани, округлог дна, тамно изглачани и лоптасте шоље и тегле. Омиљени декор су биле урезане линије, вертикалне, хоризонталне или облика рибље кости. Ове посуде су са севера и североистока Крита и изгледа да су направљене по узору на фазу Кампоса из ране кикладске културе Грота-Пелос.

Агиос Оноуфриос, ЛебенаУреди

 
Агиос Оноуфриос посуда са сликаним украсима - паралелним линијама, 2600-1900 п.н.е, АМХ

Осликана паралелно-линијска декорација Агиос Оноуфриос I стила је нацртана црвеном глиненом траком која може бити од црвене до браон боје. [13] Облици су били врчеви, шоље са две дршке и зделе. Посуђе је долазило са северног и јужног централног Крита, као и Лебена стил истих општих типова, али украшен белим шарама преко црвено обојене позадине. Потоњи су дошли из EMI гробница.

Кумаса стил и Сиви стилУреди

У периоду EMIIA, геометријски обојени дизајни Кумаса стила изгледа да су се развили из предмета Агиоса Оноуфриоса. Дизајни су у црвеној или црној боји на светлој позадини. Форме су шоље, чиније, бокали и чајници. Такође из овог периода су цилиндричне и сферичне посуде пиксиде који се називају Фини сиви стил или само Сиви стил, са углачаном површином и урезаним дијагоналама, тачкама, прстеновима и полукруговима.

Василики стилУреди

Василики стил, из EMIIA и IIB, назван по минојском налазишту на источном Криту, [14] има ефекте пегаве глазуре, ране експерименте са бојама, али издужени грлићи извучени из тела показују почетке традиције минојске елеганције. Пегавост је настала неравномерним печењем лонца прекривеног слојем слипа (глина, помешана са водом и обојена), при чему су најтоплије области потамнеле. С обзиром на то да је пегавост контролисана у шару, вероватно је коришћено додиривање врелим угљем за њено стварање.

EMIII керамикаУреди

У последњем кратком периоду (EM III), грнчарска роба на источном Криту почиње да се прекрива тамним слиповима са светлим декором линија и спирала осликаним светлим слиповима; појављују се први карирани мотиви; прве петље налик на латице и траке листова појављују се у Гоурнији (Валберг 1986). Појављују се розете и спиралне везе се понекад спајају у траке. Ови мотиви су слични онима на печатима. На северном централном Криту, мало је сличности: преовлађују тамне на светлим линеарним тракама; и појављују се пехари са ногама.

Средњи минојски периодУреди

 
Модел куће од глине из Архана, 1700. пре нове ере, АМХ

О палати у Кнососу и мањим попут ње у Фестосу, Малији и другде, Вилетс каже: [15]

„Ове велике палате биле су централне карактеристике великих градова. . . Очигледно су били и административни и верски центри самоодрживих региона острва“.

Успон културе палата, „старих палата“ Кнососа и Фестоса и њиховог новог типа урбанизованог, централизованог друштва захтевали су више складишних судова и оних који су више прилагођени низу функција. У радионицама палата, јавља се пораст производње елитне робе, наглашавајући префињеност и новину, тако да грнчарија палата и провинцијска грнчарија почињу да се разликују.

Облици најбоље робе су дизајниране за столове и послуживање. У радионицама палате, увођење грнчарског точка са Леванта у MMIB периоду омогућило је да се савршено симетрична тела производе од глине која се брзо окреће. [16] Добро контролисана глина са водом и бојама која је додавана у репертоар боја могла се постићи само у изолованим затвореним пећима које су биле без кисеоника или дима.

ПитосУреди

 
"Медаљони Питос", или тегле за складиштење, у палати Кносос. Названи по истакнутим дисковима, датирају из MMIII/LMIA

Свако насељено место захтева објекте који подржавају људске потребе, а то важи и за палате. Кносос је имао опсежне системе санитације, водоснабдевања и одводњавања, [17] што је доказ да то није био церемонијални лавиринт или велика гробница. Течне и зрнасте потрепштине су чуване у питосима који су се налазили у складиштима, и другде. Питоси се најраније појављују непосредно пре почетка MMI и настављају у касном минојском, постајући веома ретки од LMIII. Око 400 питоса пронађено је у палати Кносос. Просечан питос је садржао око 1100 фунти течности. Можда због тежине, питоси нису чувани на горњим спратовима.

Нови стиловиУреди

Нови стилови се појављују у овом тренутку: урезани стил, тактилни Барботин стил, опточен дугмадима и купама од нанесене глине у тракама, и најраније фазе Камарес стила. Спирале и вијуге су омиљени мотиви минојске керамике од EMIII па надаље (Валберг). Нови облик је правострана цилиндрична шоља.

MMIA производи и локална грнчарија која их имитира налазе се на обалним местима у источном Пелопонезу, мада не шире у Егејском мору све до MMIB; њихов утицај на локалну грнчарију на оближњим Кикладима проучавала је Ангелија Г. Папагианопоулоу (1991). Крхотине MMIIA грнчарије пронађене су у Египту и у Угариту.

Камарес стилУреди

 
Камарес бокал
 
Бокал у стилу Камарес, 2100-1700 п.н.е

Камарес стил је добио име после налаза у пећинском светилишту у Камаресу на планини Ида 1890. године. То је прва од виртуозних полихромних предмета минојске цивилизације, иако су први изрази препознатљивог прото-камареског декора претходили увођењу грнчарског точка.

Финија глина, бачена на точак, омогућавала је прецизније обликоване форме, које су биле прекривене тамнопеченим слипом и раскошно офарбане лајснама у белој, црвеној и смеђој боји у цветним дезенима, розетама или спојеним спиралама које се намотавају и одмотавају. Дизајни се понављају или понекад слободно лебде, али су увек симетрично састављени. Теме из природе овде почињу хоботницама, шкољкама, љиљанима, крокусима и палмама, све веома стилизовано. Цела површина лонца је густо прекривена, али је понекад простор преграђен тракама.

Гисела Валберг (1976) идентификовала је четири стадијума посуђа Камарес, са стилом палате „Класични Камарес” смештен у MMII, посебно у комплексу палате на Фестосу. Уведени су нови облици, са мотивима који се увијају и који су зракасти.

Доба ефлоресценцијеУреди

У MMIIB периоду, све већа употреба мотива из природе најавила је пад и крај Камарес стила. Камарес је имао цветне дизајне целог поља са свим елементима повезаним заједно. У вегетативним дизајнима са узорком у MMIII периоду, почео је да се појављује Стил са узорком. Ова фаза је замењена појединачним вегетативним сценама, што означава почетак Цветног стила.

Цветни стил приказује палме и папирус, са разним врстама љиљана и сложеним листовима. Јавља се и у грнчарији и на фрескама. Једна традиција ликовне критике ово назива „природним стилом“ или „натурализмом“, али друга истиче да су стилизовани облици и боје далеко од природних. Зелена, природна боја вегетације, појављује се ретко.

Касноминојски периодУреди

LMI означава поплаву минојског утицаја широм јужног Егеја (Пелопонез, Киклади, Додеканез, југозападна Анадолија). Касноминојска грнчарија се увелико извозила; појавила се на Кипру, Кикладима, Египту и Микени.

Цветни стилУреди

Дизајни са цветовима и листовима, обојени црвеном и црном на белој основи, преовлађују, у сталном развоју из средњег минојског периода. У LMIB периоду постоји типична декорација са листовима по целој површини, по којој сликари првих радионица почињу да се препознају кроз своје карактеристичне мотиве; али као и код целе минојске уметности, ниједно име се никада не појављује.

Морски стилУреди

У LMIB се такође појављује Морски стил; у овом стилу, можда инспирисаном фрескама, цела површина лонца била је прекривена морским створењима, хоботницама, рибама и делфинима, на позадини стена, морских алги и сунђера. Морски стил је слободнији без посебних зона, јер приказује морска створења која плутају, као у океану. [18] Морски стил је био последњи чисто минојски стил; пред крај овог периода, све палате осим Кнососа су насилно уништене, као и многе виле и градови. То је било због ерупције вулкана на острву Тера током LMIA. [19] Експлозија је изазвала цунами који је погодио северну обалу Крита, [20] и разорио приобална насеља у којима се налазио највећи део комплекса палате. [21]

РитониУреди

 
Стеатитни ритони у првом плану, глина на полици иза.

Датирани у LMIA и следећи период такође су конусни ритони, или чаше за пиће, у стеатиту и такође имитиране у керамици. Неки од ритона су китњасте посуде за либацију, као што је познати „Ритон са биковом главом“ пронађен у Кнососу. Ритон са биковом главом је, међутим, био специфичан тип чији су многи примери пронађени. Глава бика налази се и у керамици. Друге запажене камене вазе LMIA и II су „Ваза жетеоца“ из Агија Тријаде, која приказује жетвену поворку, „Шоља поглавара“, која приказује обред пунолетства, "Боксер ритон" (Агија Тријада), који приказује сцене бокса, и друге.

Минојско-микенски периодУреди

 
Рестаурирани фриз у Кнососу који приказује минојску робу. Иако је ритон (конусна ваза) вероватно стеатит, друга посуда је највероватније керамичка.

Око 1450. пре нове ере, почетком LMII, микенски Грци су се уселили у палату Кносос. Они су били добро успостављени до 1400. године, ако се Линеар Б таблете могу датирати у то време. Настала култура LMII није раскид са минојском прошлошћу. Минојске традиције се настављају под новом управом. Међутим, облици и дизајн ваза су постајали све више микенског карактера са великом разноликошћу украса. Називи стилова су се умножили и донекле зависе од аутора. Наведени су само неки од најчешћих. Дизајни се налазе и на печатима и плафонима, на фрескама и на другим артефактима. Често се касноминојска керамика не може лако сместити у под-периоде. Поред тога, постоји увоз са суседних обала Медитерана. Керамика није једини материјал који се користи: бреча, калцит, хлорит, шкриљци, доломит и други обојени и шарени камен урезани су у грнчарске облике. Бронзано посуђе се појављује имитирајући керамичко посуђе.

Стил палатеУреди

 
Цветни стил касног минојског периода III, 1400-1100 п.н.е.

Током LMII, микенски утицај је постао очигледан. Вазе у Кнососу су сличне онима на копну. Стил палате [22] који су приказали прилагођава елементе претходних стилова, али и додаје карактеристике. Овај стил је почео у LMII и наставио се у LMIII. Стил палате је углавном био ограничен на Кносос. У касној манифестацији дворског стила, живахни и спонтани ранији мотиви су се укочили и постали геометријскији и апстрактнији. Истакнути су египатски мотиви попут папируса и лотоса.

Отворени и затворени стиловиУреди

Отворени стил и Затворени стил развијени су у периодима LMIIIA, В из стила палате. У затвореном стилу теме морских и цветних стилова се настављају, али уметник манифестује horror vacui или "страх од празнине". Цело поље декорације је густо испуњено.

Субминојски периодУреди

Коначно, у субминојском периоду, геометријски дизајн Доријанаца постаје очигледнији.

Откриће и препознавањеУреди

Минојски стилови су већ били познати са налазишта на грчком копну и извозним тржиштима попут Египта, пре него што се схватило да долази са Крита. У већини литературе из 19. века они су описани као „микенски“, а препознавање и анализа стилова и периода су донекле ишли на основу ове претпоставке. Тек 1890-их су препознати и објављени први налази на Криту, из пећине у Камаресу. Пронашао их је локални археолог који је дозволио младом Џону Мајресу да их објави; Мајрес је схватио да су то исти стилови као и налази у Египту које је објавио Флиндерс Питри. Неколико деценија анализа минојске керамике била је суштински стилско-типолошка, али последњих деценија долази до заокрета ка техничкој и друштвено-економској анализи. [23]

Писани записи лонаца и таваУреди

Табле Линеар Б садрже записе о судовима направљеним од различитих материјала. Идеограми посуда нису толико јасни да би корелација са откривеним артефактима била лака.

НапоменеУреди

  1. ^ This chronology of Minoan Crete is the one used by Andonis Vasilakis in his book on Minoan Crete, published by Adam Editions in 2000, but other chronologies will vary, sometimes quite considerably (EM periods especially). Sets of different dates from other authors are set out at Minoan chronology
  2. ^ Fabric Research and Analysis, The Spakia Survey: Internet Edition.
  3. ^ Traunmueller, 341-350
  4. ^ Traunmueller, 341-350
  5. ^ Traunmueller, 348
  6. ^ Oxford, 409
  7. ^ A LM IA Ceramic Kiln in South-Central Crete, Joseph W. Shaw et al., Hesperia Supplement 30, 2001.
  8. ^ Oxford, Chapter 30 summarizes these.
  9. ^ This term dating from the late 20th century means the very last, transitional phase of the Neolithic, in which stone tools were in use along with elements of the succeeding metal age. The terms, "Chalcolithic", "Copper Age" and "Sub-Neolithic", clearly fall into this category. They are used in this general sense in the archaeology of Europe. Архивирано 2007-01-07 на сајту Wayback Machine However, the Final Neolithic also tends to refer to specific cultures. With reference to the Aegean, it means Late Neolithic Ib - II Архивирано 2006-05-25 на сајту Wayback Machine, during which painted ware was replaced by coarse ware in the Cyclades; on Crete, it means the Neolithic before EM I, which features coarse wares. In a general sense, all EM might have been Final Neolithic, as bronze materials do not start until the MM period. It is not, however, used in that sense with reference to Crete.
  10. ^ Hayden, Barbara J. (2003). „The Final Neolithic-Early Minoan I/IIA Settlement History of the Vrokastro Area, Mirabello, Eastern Crete” (PDF). Mediterranean Archaeology and Archaeometry. MAA. 3 (1): 31—44. Архивирано из оригинала (PDF) на датум 12. 8. 2011. Приступљено 2. 5. 2013. 
  11. ^ Hutchinson, Chapter 6
  12. ^ Pyrgos I-IV, EM I through LM I, has been defined.
  13. ^ Examples 1, Examples 2.
  14. ^ „Minoan settlement of Vasiliki, eastern Crete”. 
  15. ^ Willetts, Chapter 4
  16. ^ Prior to the introduction of the wheel turn-table disks were used, such as were discovered in Myrtos I from EM times. The larger pots continued to be made this way.
  17. ^ C. Michael Hogan. 2007. Knossos fieldnotes, The Modern Antiquarian
  18. ^ T., Neer, Richard (2012). Greek art and archaeology : a new history, c. 2500-c. 150 BCE. New York: Thames & Hudson Inc. стр. 30. ISBN 9780500288771. OCLC 745332893. 
  19. ^ T., Neer, Richard (2012). Greek art and archaeology : a new history, c. 2500-c. 150 BCE. New York. ISBN 9780500288771. OCLC 745332893. 
  20. ^ T., Neer, Richard (2012). Greek art and archaeology : a new history, c. 2500-c. 150 BCE. New York. ISBN 9780500288771. OCLC 745332893. 
  21. ^ Neer, Richard (2012). Greek Art and Archeology. New York, New York USA: Thames and Hudson Inc. стр. 36. 
  22. ^ Evans' term, after the Palace Period
  23. ^ Knappet, Carl, in Cappel, 329-334

РеференцеУреди

  • Betancourt, Philip P. 1985. The History of Minoan pottery Princeton University Press. A handbook.
  • Cappel, Sarah et al., eds., Minoan Archaeology: Perspectives for the 21st Century, 2015, Presses universitaires de Louvain, ISBN 2875583948, 9782875583949
  • Hutchinson, Prehistoric Crete, many editions hardcover and softcover
  • Matz, Friedrich, The Art of Crete and Early Greece, Crown, 1962
  • Mackenzie, Donald A., Crete & Pre-Hellenic, Senate, 1995, ISBN 1-85958-090-4
  • "Oxford", The Oxford Handbook of the Bronze Age Aegean, Eric H. Cline (ed.), 2012, Oxford UP, ISBN 9780199873609, google books
  • Palmer, L. A., Mycenaeans and Minoans, multiple editions
  • Preziosi, Donald and Louise A. Hitchcock 1999 Aegean Art and Architecture ISBN 0-19-284208-0
  • Platon, Nicolas, Crete (translated from the Greek), Archaeologia Mundi series, Frederick Muller Limited, London, 1966
  • Traunmueller, Sebastian, "Pots and Potters", in Cappel, google books
  • Willetts, The Civilization of Ancient Crete, Barnes & Noble, 1976, ISBN 1-56619-749-X
  • Yakubovich, Ilya, Sociolinguistics of the Luvian Language, Brill, 2010, ISBN 978-90-04-17791-8

Додатна литератураУреди

  • Betancourt, Philip P. 2007. Introduction to Aegean Art. Philadelphia: INSTAP Academic Press.
  • Boardman, John. 2001. The History of Greek Vases: Potters, Painters, Pictures. New York: Thames & Hudson.
  • MacGillivray, J.A. 1998. Knossos: Pottery Groups of the Old Palace Period BSA Studies 5. (British School at Athens) ISBN 0-904887-32-4 Bryn Mawr Classical Review 2002
  • Preziosi, Donald, and Louise A. Hitchcock. 1999. Aegean Art and Architecture. Oxford: Oxford University Press.
  • Walberg, Gisela. 1986. Tradition and Innovation. Essays in Minoan Art (Mainz am Rhein: Verlag Philipp Von Zabern)
  • Dartmouth College: Bibliography (see Pottery)
  • Edey, Maitland A., Lost World of the Aegean, Time-Life Books, 1975

Спољашње везеУреди