Википедија

Дон Пасквале (опера)

оперско дело

Don Paskvale je opera bufa, ili komična opera, u tri čina Gaetana Donicetija, sa italijanskim libretom, koji su u velikoj meri završili Đovani Rufini, kao i kompozitor. Zasnovan je na libretu Anđela Anelija za operu Ser Markantonio Stefana Pavesija, napisanu 1810. godine[1] ali, na objavljenom libretu, autor se pojavljuje kao "M.A."

Don Paskvale
Gaetano Doniceti
Luiđi Lablaš kao Don Paskvale 1843.
Izvorni nazivDon Pasquale
LibretoĐofani Rufini, Doniceti
Jezikitalijanski
Premijera
3. januar 1843.
Italijansko pozorište, Pariz

Doniceti je toliko dominirao pripremom libreta da je Rufini odbio da dozvoli da se njegovo ime stavi u zapis. To je rezultiralo konfuzijom oko identiteta libretiste tokom više od pola veka,[2] ali kako Herbert Vajnstok utvrđuje, to je uglavnom bilo Rufinijevo delo i, uskraćujući mu njegovo ime kao libretiste, „Doniceti ili (njegov pomoćnik) Akursi bi možda pomislili da bi, bez Rufinijevog imena, autorstvo moglo biti dodeljeno Akursijevim inicijalima kao pseudonimu“.[3]

Opera je prvi put izvedena 3. januara 1843. od strane Italijanskog pozorišta u zgradi Salle Ventadour u Parizu sa velikim uspehom[4] i generalno se smatra vrhuncem tradicije opere bufa iz 19. veka i, zapravo, obeležava njen kraj.

Istorija kompozicije

uredi
 
Đulija Grisi, 1844
 
Antonio Tamburini

Doniceti se upravo vratio u Pariz iz Beča u jesen 1842. godine i tamo mu je Žil Ženan, novoimenovani direktor Italijanskog pozorišta, sugerisao da bi mogao da komponuje novu operu za tu kuću.[5] Ženan je formalni predlog pripremio 27. septembra, ali iako nije pomenuta nijedna konkretna tema niti naslov, Ženan je predložio da to bude nova opera bufa prilagođena talentima nekih glavnih pevača, uključujući Đuliju Grisi, Antonija Tamburinija i Luiđija Lablaša.

Otprilike u isto vreme u septembru, italijanskom emigrantu libretisti Đovaniju Rufiniju, koji je živeo u Parizu, obratio se Mišel Akursi (koji je opisan kao „Donicetijev pariski radnik za sve poslove, (italijanski izgnanik i politički izdajnički dvostruki agent“[6]) sa predlogom da Rufini ponudi svoje usluge Donicetiju kao libretista. To potvrđuje pismo Rufinija njegovoj majci od oko 5. oktobra u kojem joj libretist govori o Akursijevom predlogu da bi kompozitor iskoristio priču koja je napisana 1810. godine i da bi mu trebao „radni klesar stihova da prepravi stari libreto, da seče, menja, dodaje, i ne znam šta još“.[7] Pored toga, iz drugog pisma njegovoj majci od 11. oktobra jasno je da je Rufini vredan na poslu: „Pojeo sam papir, kako kažu. Nije stvar u tome da li to dobro ili loše radiš, već da to radiš brzo“. Na kraju je Rufini izjavio da je Doniceti uradio toliko toga na usavršavanju njegovog rada da je osetio da je „moju slobodu akcije paralisao, ja je, da tako kažem, ne prepoznajem kao svoju“. Stoga je odbio da njegovo ime bude povezano sa libretom, koji je Casa Ricordi na kraju objavila kao „M.A.“, budući da je Akursi zvanično ustupio prava Rikordiju sve dok njegovo ime nikada ne bude povezano sa delom.[8]

U tradiciji opera bufa, opera se poziva na glavne likove Komedije del arte. Paskvale je prepoznatljiv kao blistavi Pantalone, Ernesto kao zaljubljeni Pijero, Malatesta kao spletkar Skapino, a Norina kao lukava Kolumbina.

Tokom proba koje su bile u toku decembra 1842. godine, pokazalo se da je postojao opšti pesimizam u pogledu uspeha: „atmosfera tokom proba bila je frigidna“, navodi Vajnstok i beleži nezainteresovanost uprave i muzičara orkestra. „Delo je nepodobno, osuđeno“, zaključuje on.[9] Međutim, tokom večeri završne generalne probe, Doniceti je dodao novi deo koji je već napisao za tenor, Com'è gentil, za treći čin. Što se tiče strahova za uspeh opere, kompozitor ih nije imao: „Ne bojte se za mene. . . Moj rad će biti uspešan“, izjavio je.[10]

Istorija izvođenja

uredi

Na premijeri, Don Paskvalea su izvela četiri najslavnija pevača[11] i postigao je trenutni uspeh.[12][13] U to vreme je prepoznato kao Donicetijevo remek delo[14] i do danas se još uvek smatra takvim. Paskvale ostaje jedna od najpopularnijih njegovih 66 opera,[15], i jedna od tri najpopularnije italijanske komične opere; ostale su Rosinijeva Seviljski berberin i Donicetijeva Eliksir ljubavi.[16]

Prvo gostovanje u Italiji bilo je u milanskoj Skali 17. aprila 1843. sa Otavijom Malvani (Norina), Napoleoneom Rosijem (Paskvale), Leoneom Korelijem (Ernesto) i Ahilom De Basinijem (Malatesta). Njeno prvo izvođenje u Beču bilo je u pozorištu Kärntnertortheater (na italijanskom) 14. maja 1843. godine, u produkciji u kojoj je Doniceti učestvovao i dodao komični baritonski duet "Cheti, cheti, immantinente" iz odbačenog dela njegove neizvedene opere L'ange de Nisida.[17] U Engleskoj je prvi put predstavljena 29. juna 1843. u Pozorištu Njenog veličanstva u Londonu (na italijanskom).[15]

Operu su na francuski preveli Gustav Vaez i Alfons Rojer[18] a prikazana je u Briselu 11. avgusta 1843, u Lilu 9. novembra 1843. i u Nju Orleansu 7. januara 1845.[15][19] Prva australijska predstava održana je u Sidneju 12. oktobra 1854. u Kraljevskom pozorištu Viktorija.

U godinama od Drugog svetskog rata opera se često izvodila.[20]

Uloga Glas Premijera, 3. januar 1843

(Dirigent: Teofil Tilman)
Don Paskvale, stariji neženja Bas (glas) Luiđi Lablaš
Dr Malatesta, njegov doktor bariton Antonio Tamburini
Ernesto, Paskvaleov nećak tenor Đovani Mario
Norina, mlada udovica sopran Đulija Grisi
Karlino, Malatestin rođak i notar bas (glas) Federiko Lablaš
Sluge

Sadržaj

uredi
Vreme: početak 19. veka [21]
Mesto: Rim

Uvertira

uredi

Muzika sugeriše na komičnu operu; vedra i živahna, započinje sa obiljem udaraljki i duvačkih instrumenata. Nakon nekog vremena, ambijent se pretvara u sugerisanje zabave, a uvertira se završava finalom.

Čin 1

uredi

Scene 1–3: Soba u domu Don Paskvlea, u 9 sati

Ernesto je odbio ženu koju mu je stric Don Paskvale našao i zbog toga će biti razbaštinjen. Ernesto izjavljuje svoju privrženost mladoj - ali siromašnoj - udovici Norini. S obzirom na Ernestovu odlučnost, Don Paskvale odlučuje da se u starosti oženi kako bi stvorio svog naslednika i sa nestrpljenjem očekuje dolazak svog lekara, dr. Malateste, koji je odlučan da Don Paskvalea ubedi koliko je glup, ali se pretvara da traži odgovarajuću nevestu. Malatesta, suočen sa Paskvaleovim nestrpljenjem, mrmlja da je on budala, ali nastavlja opisivati osobine buduće neveste (Bella siccome un angelo - „Lepa poput anđela“). Iskrena, skromna i draga - pod pritiskom, Malatesta otkriva da je ona zapravo njegova sestra. Savladan radošću, Paskvale zahteva da je odmah upozna i šalje Malatestu po nju, pre nego što zapeva o ljubavi koja ga je zahvatila (Ah, un foco insolito - „Iznenadna vatra“).

Ernesto se vraća i moli Dona da se posavetuje sa svojim prijateljem Malatestom - kada čuje da Malatesta navodno podržava Paskvalea, zapanji se ovoj očiglednoj izdaji (Mi fa il destino mendico - „Sudbina je od mene učinila prosjaka“). Ernesto odluči da pobegne i piše Norini da je sve izgubljeno.

Scene 4–5: Stan u domu Norine

Norina sedi sama i čita knjigu. Ona recituje odlomak, pre nego što se nasmeje opisanoj situaciji i razmisli o sopstvenom temperamentu (So anch'io la virtù magica - „I ja znam vaše magične vrline“). Ona je u dogovoru sa doktorom Malatestom i nestrpljivo čeka da on dođe i objasni svoj plan koji je samo nagovestio. Sluga dostavi pismo od Ernesta, koje ona brzo pročita i odmah se uplaši.

Malatesta dolazi da objasni strategiju, ali Norina ga prekida i predaje mu pismo koje čita naglas: Ernesto je najavio nameru da napusti Rim i Evropu uopšte. Malatesta je uverava rekavši da je prilagodio svoj plan: Norina će igrati ulogu Malatestine sestre. Ugovorivši da njegov rođak deluje kao notar, lako će prevariti Dona. Norina pristaje da igra svoju ulogu u prevari i oni razgovaraju o njenim strategijama u živahnom duetu (Pronta son; purch'io non manchi - „Spremna sam; ako ne propustim“).

Čin 2

uredi
Čin II finale, "Son tradito", u pozorištu Liceu 2015. Uloge: Lorenzo Regazzo (Don Paskvale), Valentina Nafornita (Norina), Juan Francisco Gatell (Ernesto), Mariusz Kwiecien (Doktor Malatesta)

Salon u domu Don Paskvalea

Ernesto je sam: oplakujući svoju sudbinu, razmišlja o svojoj odluci da napusti Rim (Cercherò lontana terra - „Potražiću daleku zemlju“). Izlazi iz sobe u trenutku kad Paskvale ulazi, obučen u svoju zastarelu opremu, zajedno sa svojim slugama, kojima daje uputstva da prime Malatestu po njegovom dolasku. On paradira okolo u svom kostimu, nadajući se da će prikriti njegove uznapredovale godine.

Malatesta stiže sa Norinom i predstavlja je Paskvaleu kao svoju sestru Sofroniju, tek izašlu iz samostana. Paskvale je razočaran, a Norina igra ulogu poslušne, skromne i pokorne dame, na Paskvalovo zadovoljstvo. Norina pristaje na predloženi brak, što oduševljava Paskvalea. Želi da pošalje notara da odmah održi ceremoniju - zgodno je da je Malatesta poveo jednog koji čeka u predsoblju.

Malatesta dolazi po lažnog beležnika, dok sluge uređuju sto. Zauzimajući svoje mesto, „javni beležnik“ ispisuje bračni ugovor po nalogu Malateste i Paskvalea (Fra da una parta - „Između, s jedne strane“), gde Don zavešta da Sofronija upravlja njegovim imanjem. Ugovor se brzo sastavlja: Paskvale potpisuje, ali, pre nego što Norina uspe da stavi svoj potpis, Ernesto upada. Nameravajući da se oprosti poslednji put, zapanjen je kad vidi Norinu kako se udaje za Paskvalea. Međutim, Malatesta ga nagovara da ništa ne kaže (Figliol non mi far scene - „Sine, ne pravi scenu“), i prisiljava ga da deluje kao svedok na veliko zadovoljstvo Don Paskvalea.

Čim je ugovor potpisan, Norina odustaje od pretvaranja da je poslušna i odbija Paskvaleov zagrljaj. Najavljuje nameru da ga nauči manirima i da Ernesto bude kavaljer koji će je pratiti u večernjim šetnjama. Paskvale je zgrožen ovom transformacijom, dok Malatesta i Ernesto jedva prikrivaju radost (È rimasto là impietrato - „Stoji tu, skamenjen“). Pozivajući osoblje domaćinstva, Norina izgovara dugačku listu zahteva - više sluga (mladih i zgodnih), kočije i konje, nameštaj - i nalaže im da ne štede, udvostručujući sve njihove plate. Paskvale je pogođen svojom nesrećom, pa ga Malatesta podstiče da ide u krevet.

Čin 3

uredi
 
Postavka Don Paskvalea u Salle Ventadour u Parizu (1843)

Scene 1–5: Soba u domu Don Paskvalea

Paskvale sedi u sobi, okružen gomilama kupljenih dragulja, haljina i sličnog, dok se sluge ulaze i izlaze iz Norininog apartmana (I diamanti presto presto - „Dijamanti, brzo, brzo“). Iznenađen gomilama računa, Don skuplja hrabrost da se suprotstavi svojoj novoj tiranskoj supruzi. Norina izlazi, obučena za izlazak. Pokušava da je urazumi, ali ona se malo obazire (Signorina, in tanta fretta - „Gospođo, kuda idete u takvoj žurbi“). Sugeriše da ako ona ode, možda joj neće dozvoliti da se vrati, ideju koju ona prihvata sa pokroviteljskom neiskrenošću (Via, caro sposino - „Tamo, tamo, dragi mali mužu“), a diskusija se završava njenim šamaranjem muža. Izlazeći, ispušta belešku koju Paskvale uzima i čita. Beleška je upućena Sofroniji, dogovarajući sastanak u vrtu sa njenim neimenovanim autorom. Paskvale poziva slugu da pozove Malatestu, pre nego što izađe iz sobe.

Sluge se vraćaju i međusobno se odmah požale na količinu posla koji im je dat i otkrivaju koliko uživaju u farsičnoj drami koja se razvila između Paskvalea i njegove nove supruge (Che interminabile andirivieni! - "Tako beskrajni dolasci i odlasci!"). Po dolasku Malateste i Ernesta, međutim, oni izlaze, sigurni u još zabave. Malatesta podseća Ernesta na finalne tačke njihovog plana, a ovaj odlazi. Lekar kreće napred da pozdravi Don Paskvalea, koji mu govori o Norininoj nameri za sastanak i njegovom sopstvenom planu da razotkrije njenu nevernost pred sudijom. Malatesta ga nagovara da ublaži svoj plan i Paskvale, verujući da mu je saveznik, pristaje na njegove uslove, dok sprema osvetu Norini (Aspetta, aspetta, cara sposina - „Čekaj, čekaj, draga mala ženo “).

Scene 6–7: Vrt, uz kuću Paskvalea

U bašti, kako se noć približava, Ernesto peva o svojoj ljubavi prema Norini, dok čeka njen dolazak (Com'è gentil - „Kako lepo“). Napokon se pojavljuje Norina i oni izražavaju svoju ljubav: (Tornami a dir che m'ami - „Reci mi još jednom da me voliš“). Don Paskvale i Malatesta su to primetili i, kako se otkrivaju, Ernesto se pokriva ogrtačem i trči do kuće. Paskvale pokušava da se suprotstavi Norini - uhvatio ju je preljubi - ali ovo samo izaziva tuču. Ona odbija da ode na njegov zahtev, pa je Malatesta, prema njegovom sporazumu sa Paskvaleom, preuzima. Pretvarajući se da pregovara sa Norinom/Sofronijom, on kaže Paskvaleu da je jedini način da je natera da dozvoli Ernestu da se oženi njegovom voljenom, koju „Sofronija“ očigledno prezire. Paskvale pristane i pozove Ernesta i sluge. Naređuje Ernestu da pošalje po svoju potencijalnu nevestu, ali Malatesta otkriva da je Norina u stvari žena koju Paskvale misli da se oženio, dok prava Sofronija ostaje u samostanu. Svi su pomireni, a moral priče - da se ne udaje u starosti - otkriva se u razigranom kvartetu (La moral di tutto questo - „Moral svega ovoga“).

Reference

uredi
  1. ^ Ashbrook & Hibberd 2001, str. 244
  2. ^ Ashbrook 1982, str. 174
  3. ^ Weinstock 1963, str. 363
  4. ^ Donizetti 1870; Chouquet 1889, p. 238. (Chouquet mistakenly gives 4 January as the date of the premiere)
  5. ^ Weinstock 1963, str. 188–190
  6. ^ Weinstock 1963, str. 188
  7. ^ Ruffini to his mother, 5 October; 11 October; and date unknown, in Weinstock 1963, pp. 188–189
  8. ^ Weinstock 1963, str. 189–190
  9. ^ Weinstock 1963, str. 194
  10. ^ Donizetti to Escudier, in Weinstock 1963, p. 194
  11. ^ Harewood & Peattie 1997, p. 211; Ashbrook 1992, p. 1224.
  12. ^ Weinstock 1963, p. 194; Ashbrook 1982, p. 175.
  13. ^ Reviews of the premiere: Revue et gazette musicale de Paris vol 10, no. 2 (8 january 1843) (in French); Le Ménestrel, vol. 10, no. 6 (8 January 1843) (in French).
  14. ^ Budden 1992, p. 1211; Harewood & Peattie 1997, p. 211; Ashbrook & Hibberd 2001, p. 244–245.
  15. ^ a b v Loewenberg 1978, columns 827–829.
  16. ^ Osborne 1994, str. 291
  17. ^ Ashbrook 1992, str. 1224
  18. ^ French libretto (Brussels, 1843)
  19. ^ Ashbrook & Hibberd 2001, p. 244 (New Orleans).
  20. ^ Don Pasquale: performances since 1 January 2012 on operabase.com. Retrieved 4 May 2014
  21. ^ The synopsis is based in part on Melitz 1921, pp. 99–100.


Literatura

uredi

Dodatna literatura

uredi
  • Allitt, John Stewart (1991). Donizetti: in the light of Romanticism and the teaching of Johann Simon Mayr. Shaftesbury, UK/Rockport, MA: Element Books (UL)/Element, Inc. (US). ISBN 1-85230-299-2. 
  • Black, John (1982), Donizetti’s Operas in Naples, 1822–1848. London: The Donizetti Society.

Spoljašnje veze

uredi
Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Дон_Пасквале_(опера)&oldid=26869874”