Википедија

Pozorište Abi

53° 20′ 54″ S; 6° 15′ 26″ Z / 53.348333° S; 6.257222° Z / 53.348333; -6.257222

Pozorište Abi, poznato i kao Irsko nacionalno pozorište u Dablinu, jedno je od vodećih kulturnih institucija u Irskoj. Prvo otvaranje za javnost bilo je 27. decembra 1904. godine, i uprkos gubitku originalne zgrade u požaru 1951. godine, ostalo je aktivno do današnjeg dana. Abi je bilo prvo državno subvencionirano pozorište u svetu na engleskom jeziku; 1925. godine dobilo je godišnju subvenciju od Irske slobodne države. Od jula 1966. Abi je locirano u ulici Donja opatija 26, Dablin.

Pozorište Abi
Pogled na zadnji deo pozorišta Abi
LokacijaIrska Dablin
Maks. broj gledalaca492
Konstrukcija
Otvoreno1904.
Renovirano/obnovljeno1966.
ArhitektaMajkl Skot
Veb-sajt
Zvanični veb-sajt

Pozorište je u svojim ranim godinama bilo usko povezano sa piscima irskog književnog preporoda, od kojih su mnogi učestvovali u njegovom osnivanju i većina njih je tamo odigrala drame. Abi je služio kao rasadnik za mnoge vodeće irske dramaturge, uključujući Vilijama Batlera Jejtsa, Lejdi Gregori, Šona O’Kejsija i Džona Milingtona Singa, kao i vodeće glumce. Pored toga, zahvaljujući opsežnom programu turneje u inostranstvu i velikoj vidljivosti prema stranoj, posebno američkoj publici, ovo pozorište postalo je važan deo irskog kulturnog brenda.

Osnovanje uredi

Pozorište Abi je nastalo iz tri različite baze. Prvo je bilo semeralno irsko književno pozorište.[1] Osnovali su ga Lejdi Gregori, Edvard Martin i V. B. Its, 1899. godine - uz pomoć Džordža Mura, predstavili su predstave u koncertnim sobama, koje su doživele kritičko odobravanje, ali ograničeno javno interesovanje. Lejdi Gregori je zamislila društvo koje promoviše „drevni idealizam” posvećen kreiranju dela irskog pozorišta koji uparuju irsku kulturu sa evropskim pozorišnim metodama.[2][3]

Druga baza je uključivala rad dva dablinska direktora, Viliajma i Franka Faja. Vilijam je devedesetih godina 19. veka radio sa turnejskom kompanijom u Irskoj, Škotskoj i Velsu, dok je njegov brat Frank bio uključen u amatersku dramatiku u Dablinu. Nakon što se Vilijam vratio u Dablin, braća Faj upriličili su produkcije u dvoranama širom grada i na kraju osnovali irsku nacionalnu dramsku kompaniju V. G. Faj, fokusiranu na razvoj irskog glumačkog talenta.[4] U aprilu 1902. godine braća Faj su priredili tri predstave u dvorani Svete Tereze u ulici Klarendon.[5] Predstave su se izvodile uglavnom za radničku publiku i nisu bile kao uobičajene dablinske predstave iz srednje klase. Kompanija je nastavila u rad u koncertnim sobama i narednih godina.[1]

Treća osnova bila je finansijska podrška i iskustvo Anie Horniman, Engleskinje srednje klase sa prethodnim iskustvom u pozorišnoj produkciji, ona je učestvovala u predstavljanju Džordža Bernanrda Šava predstavom „Oružje i čovek u Londonu 1894. godine”..[6] Osnivanje Pozorišta povezano je i sa širim talasom promena koji su se našli u evropskoj drami krajem 19. veka.[7] Osnivanje pozorišta Libre u Parizu 1887. godine i rad Moskovskog umetničkog pozorišta 1895. godine predstavljali su izazov i konkurenciju pozorištima u Irskoj i u čitavom svetu. Ovaj pokret odražavao je opredeljenje Lejdi Gregori i odlučnost da pozorište Abi postane profesionalno pozorište.[8][9]

Fondacija uredi

Ohrabreni uspehom dvorane Svete Tereze, Ist, Lejdi Gregori, Martin i Džon Milington Sing osnovali su 1903. društvo Irsko nacionalno pozorište uz finansiranje Horniana. Pridružili su im se glumci i dramatičari iz kompanije Faj. U početku su imali predstave u Molesvorth dvorani. Kada su Mehaničko pozorište u ulici Donja opatija i susedna zgrada u ulici Marlborot postali dostupni nakon što su ga vlasti za zaštitu od požara zatvorile, Horniman i Vilijam Faj složili su se da kupe i ponovo postave prostor da zadovolje potrebe društva.

Društvo je 11. maja 1904. godine formalno prihvatilo Hornimanovu ponudu o korišćenju zgrade. Kako Horniman obično nije živeo u Irskoj, potrebni kraljevski patenti odobreni su na ime Lejdi Gregori, iako ih je Horniman plaćao. Osnivači su imenovali Vilijama Faja kao menadžera, odgovornog za obuku glumaca u novoosnovanoj repertoarskoj kompaniji.[10]

Za publiku, pozorište Abi je otvoreno 27. decembra. 1904. godine. Predlog zakona sastojao se od tri jednočinstvene predstave. Iako je Horniman dizajnirao kostime, ni ona ni Gregori nisu bili prisutni, jer se Horniman već vratio u Englesku. Pored obezbeđivanja finansijskih sredstava, glavni uloga Gregori oko pozorišta tokom narednih godina bila je organizovanje reklama i rezervacija za njihove turneje u Londonu i provincijskoj Engleskoj.[11]

Godine 1905. godine, bez odgovarajuće konsultacije sa Hornimanom, Itsom, Lejdi Gregori i Sing, odlučili su da pozorište pretvore u društvo sa ograničenom odgovornošću.[12] Iznerviran ovim potezom, Horniman je angažovao Ben Iden Pajne, bivšeg zaposlenika pozorišta Abi, da pomogne pokretanju nove kompanije koja je osnovana u Mančesteru. Vodeći glumci Majre Nik, Honor Lavele, Ema Vernon, Majre Garve, Frank Volker, Padrak Kolum i Džordž Roberts napustili su Abi.[13][14]

Štampa je bila impresionirana zgradom, a Ustav iz Jorka napisao je da „pozorište nema ni orkestar, ni bar, a glavni ulaz je kroz zgradu koja je ranije bila dablinska mrtvačnica.” Orkestar je osnovan pod vođstvom dr Džona F. Larheta.[15][14]

Učešće osnovaniča i rukovodilaca pozorišta uredi

Gregori je pomogla da se stvori Irsko književno pozorište, koje će kasnije formirati jednu bazu za INTS, sa Vilijamom Batlerom i Edvardom Martinom. Upoznala je Batlera 1898. godine i on joj je priznao da je bio njegov san da stvori pozorište u kojem bi se mogle izvoditi nove ambiciozne irske predstave.[16] Ideja je izgledala sve više i više moguće postići dok su neprestano razgovarali i do kraja svog prvog sastanka imali su plan kako da „nacionalno pozorište“ postane stvarnost. U prvoj godini pozorišta, Lejdi Gregori bila je zadužena za pronalaženje novca i kao podrška, a čak je i donirala deo svog novca.[17] Bila je kritična u uspostavljanju ILT i INTS-a da finansijski funkcionišu pre podrške Ani Horniman.[16][18][19]

Godine 1903. kada je Horniman ponudio INTS-u pozorište, Lejdi Gregori planirala je da zaobiđe uslove dogovora.[20] Nije volela Hornimana i bila je srećna kad je otišla, rekavši da je „oslobođena”. Napisala je mnoge predstave za pozorište, specijalizovajući se za jednočinku. Pozorište Abi ponekad se naziva i Batlerovo pozorište.[21] Vilijam Batler želeo je pozorište u kome su dramatične reči najvažnije, što prevladava nad glumcem i publikom. Za njega je bilo veoma važno da autori imaju kontrolu. Upravo zbog njega i njegovih napora Lejdi Gregori, Sine i on postali su Upravni odbor INTS-a.[22] Tek nakon susreta sa Lejdi Gregori, Batler je smatrao da je stvaranje takvog pozorišta moguće. S njom je blisko sarađivao skoro godinu dana pre prve produkcije, tokom koje su njegove predstave izvedene do velikog uspeha, a neki su ih nazivali i „kulturnim događajem decenije“, dok su ih neki optuživali da su previše političke ili čak da je napisane kao jeretička drama.[23]

Batler je nakon toga usvojio novu, inkluzivniju politiku, koja je pomogla njemu i Lejdi Gregori da regrutuju mnoge nove pokrovitelje, većinu protestantskih i / ili unionističkih.[24] Već 1900. godine Batler je poslao pismo Lejdi Gregori u kojem se podrazumevalo da je siguran da će naći pouzdanog zaštitnika koji je u to vreme ostao anoniman. Pokrovitelj o kome je govorio bio je Anie Horniman, koja je anonimno finansirala Batlerovu prvu predstavu 1884. godine. Tada je počeo da želi da Abi bude nacionalno pozorište.[25] Međutim, do oktobra 1901. godine, izgubio je interesovanje za pozorište kao sredstvo za izražavanje svoje umetničke vizije, jer je bio prisiljen da žrtvuje kako bi se prilagodio saradnicima. Odlučio je da ostane zbog svoje veze sa Hornimanom, koga je video kao sredstvo za osiguravanje svojih ambicija.ref>Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 49—50, 75—77. </ref>

Njegova veza sa Hornimanom bila je od suštinske važnosti za njegove projekte, toliko da je pred publikom izjavio da neće primati novac od nacionalista i unionista, što ga je nateralo da promeni celu politiku pozorišta..[24] Ovaj govor održao je 1903. godine, a do 1904. bio je predsednik pozorišta Abi. Kad je Horniman otišao, želeo je da vrati nacionalistički aspekt koji je pozorište nekada imalo, ali ga je Hornimanova pretnja zaustavila; konačno je imao poslednju reč uz pomoć Bernarda Šoa i Lejdi Gregori. Tokom leta 1909. Šo je ponudio svoju dramu Blanko Posnet pozorišti, predstavi koja je prethodno cenzurisana i koja mu je omogućila da izazove britansku vlast i da se vrati nacionalizmu, čime je stekao novu reputaciju. Batler je uz pomoć Lejdi Gregoi otkupio Abi i tužio Hornimana za subvenciju za koju je verovao da ona duguje, ali pobedila je samo na principu i nije primila novac.[26]

Ani Horniman, britanska ljubiteljka pozorišta i voditeljka, bila je od suštinske važnosti za stvaranje pozorišta Abi, jer je bila njen prvi značajni zaštitnik i žena koja je ponudila zgradu u kojoj će se kasnije uspostaviti.[8][27] Prvo ju je doveo Batler kao kostimografkinju za svoju predstavu „Kraljevski prag”, jer je ona veoma volela njegovu umetnost i to je bio i način da se on približi. Batlerova duga veza sa njom i ljubav prema pozorištu učinili su da prihvati da postane stalni zaštitnik, a do 1901. njen novac je obezbeđen.[18][1]

Njena podrška bila je toliko važna da je on već imao ulogu u pozorištu Abi pre nego što je uopšte i stvorena.Međutim, do trenutka kada je ITL postala INTS, Batler je morao da je uveri da njen novac neće biti korišćen za finansiranje nacionalističke pobune.[28] Podržala ga je kao i INTS uz finansijsku podršku jer je dolazila iz bogate porodice i 1903. godine, nakon što je Batler elokventno proglasio svoje apolitične pozorišne ideale, ponudila mu je da mu pruži pozorište u Dablinu u vrednosti od trinaest hiljada funti, ali za nagodbu da radi, imala je stroge uslove.[29]

Prvo, tražila je da se njegov govor, eseji o „Irskom nacionalnom pozorištu“ i njena ponuda objave u javnosti.[1] Drugo, ono što je ona najviše naglasila, bilo je da uopšte nema politike.[30] Konačno je dala zgradu za pozorište Abi 1904. godine, ali je ostala vlasnik.[31] Batler je prihvatio njene uslove, ali Gregori i Sing su tek kasnije zvanično prihvatili ponudu.[32] Horiman nije želela da ima ikakve veze sa irskom politikom, posebno ne sa nacionalizmom, i bila je vrlo reaktivna na sve što je smatrala političkim, što je izazvalo nekoliko zapaljivih svađa kod kolega.[1] Ona se takođe nije brinula o pristupu pozorištu, što je bilo važno pitanje za osnivače, pa je stvorila dodatna pravila za cene karata, a Abi pozorište je postalo jedno od najskupljih pozorišta u Dablinu.[33] Od tada je Abi postala menadžerka pozorišta. Tokom godina, ona je mnogo puta vraćala vrednost pozorišta u novcu u zamenu za doprinose u pozorišnim predstavama i poštovanje direktora kompanije. Abi je pozorište napustila 1907. godine, ali je ostala uključena finansijski do 1910. godine.[34][35]

Od 1907 do 1909. godine uključila se u INTS, u suštini preteći zatvoralju ako je učinjeno bilo šta što je smatrala političkim, čak i ako je tumačenje diskutabilno.[1] Nakon nereda koji su usledili nakon Singove predstave, ona je u potpunosti izrazila mržnju prema irskom nacionalizmu i patriotizmu i ponovo pretila zatvaranju pozorišta Abi, ali kada je Blanko Posnet predstavljen, a nacionalisti uhvaćeni, sklopila je dogovor sa Batlerom i Lejdi Gregori da im prodat pozorište.[36] Pregovori su se prestali i 1910. godine, kada je Abi ostala otvorena na dan kada je umro kralj Edvard III, Horniman je imala konačni spor na sudu sa Batlerom pre nego što je napustila pozorište zauvek.[37][38]

Rane godine uredi

U ranim godinama osnivanja pozorišta postojali su izazovi u pronalaženju irskih dramskih tekstova, pa su osnivači postavili smernice za dramaturge koji su poslali predstave i sami napisali neke predstave.[39] Pojava pozorišta, izazov pronalaženja irskih dramskih dramskih tekstova, protesti zapadnog sveta i rad Irskog pozorišta bili su ključni događaji za to vreme u gradu.[40] Kao jedna od prvih direktorki novog Abi pozorišta, Lejdi Gregori razmenjivala je prepisku sa kolegama Vatlerom i Singeom, što je hronično dodalo dalji razvoj pozorišta, uključujući teme kao što su kritički prijem predstava, izazov uravnoteženja državnog finansiranja i umetničku slobodu, doprinosi glumaca i drugih koji podržavaju pozorište. Novo pozorište postiglo je veliki popularni uspeh, a mnogo publike prisustvovalo je mnogim njegovim produkcijama.[41] Abi pozorište je imalo sreću što je Singe bio ključni član, jer je tada smatran jednim od najistaknutijih dramaturga na engleskom jeziku. Pozorište je uprizorilo mnoge predstave uglednih ili uskoro eminentnih autora, uključujući Batlera, Lejdi Gregori, Mura, Džordža Bernarda Šava, Lenok Robinson i druge.

U januaru 1907. godine kada je otvaranje Singeovog Plajboj zapadnog sveta rezultiralo građanskim nemirima, nevolje delom su ohrabrili nacionalisti koji su verovali da je pozorište nedovoljno političko. Veliki deo publike glasno je protestovao, a glumci su ostatak predstave jedva izveli. Odluka pozorišta da pozove policiju dodatno je potaknula gnev nacionalista. Iako se mišljenje štampe ubrzo okrenulo neredima i protesti izbliedeli, upravljanje pozirište Abi bilo je uzdrmano. Oni su odlučili da ne postavljaju Singeovu sledeću - i poslednju dovršenu predstavu iz straha od daljih smetnji. Iste godine, povezanost braće Faj s pozorištem završila je kada su emigrirali u Sjedinjene Države zbog sukoba s Batlerom. Lenok Robinson preuzeo je svakodnevno upravljanje pozorište nakon što je Horniman povukla finansijsku podršku.[42][43]

Godine 1909. Šavovo otkrivanje Blanka Posneta dovelo je do dodatnih protesta. Sledeća rasprava zauzela je celokupni broj pozorišnog časopisa „Strela”. Takođe te godine, vlasnici su odlučili da pozorište postane nezavisno od Anie Horniman. Odnosi sa Hornimanom bili su napeti, delom i zato što je želela da bude umešana u izbor koje predstave treba da se izvode i kada. Kao znak poštovanja zbog smrti kralja Edvarda III, postojalo je razumevanje da se pozorišta u Dablinu zatvaraju u noći 7. maja 1910. godine. Robinson je, međutim, držao pozorište Abi otvorenim. Kada je Horniman čuo za Robinsonovu odluku, prekinula je vezu sa kompanijom. Prema njenoj proceni, u taj projekat je uložila 10.350 funti.

Sa gubitkom Hornimana, Singa i Faja, Abi pod Robinsonom išla je do propadanja, bila od pada javnog interesa. Ovaj trend je nakratko zaustavljen pojavom Sina O’Kejsija kao naslednika Singa. Karijera dramaturga O’Kejsija započela je Šadovom predstavom koju je priredilo pozirište, 1923. godine. Zabrinut zbog reakcije javnosti, pozorište je odbacilo sledeću predstavu O’Kejsija. Ubrzo nakon toga on je emigrirao u London.

Prvi svetski rat i Uskršnji ustanak gotovo su uništili pozorište; međutim, 1924. godine Batler i Lejdi Gregori ponudili su pozorišti vladi Slobodne države kao poklon irskom narodu. Iako je vlada to odbila, naredne godine ministar finansija Ernest Blit dogovorio je godišnju subvenciju vlade u iznosu od 850 funti za Abi pozorište. Ovo je kompaniju učinilo prvim pozorištem koje je podržala država u svetu, na engleskom jeziku.[14] Subvencija je omogućila pozorištu da izbegne bankrot, ali iznos je bio premali da bi ga spasio od finansijskih teškoća. Godine 1924. osnovana je Abi škola glume. Baletsku školu Abi osnovala je Ninet de Valis - koja je pružila koreografiju za brojne Batlerove predstave - i postojala je do 1933. godine.[14] Oko ovog vremena kompanija je stekla dodatni prostor omogućavajući im da naprave malo eksperimentalno pozorište, Paun, u prizemlju glavnog pozorišta.[14] Godine 1928. Hilton Edvards i Mišel Makliamir pokrenuli su pozorište Gejt, prvobitno koristeći Pauna za postavljanje dela evropskih i američkih dramaturga.[14] Gejt je prvenstveno tražila delo od novih irskih dramskih dramskih tekstova i uprkos novom prostoru, Abi je ušla u period umetničkog pada.

Pozorište 1930—1950 uredi

Tradicija Abija prvenstveno kao pozorišta pisaca preživela je Batlerovo povlačenje iz svakodnevnog učešća.[14] Frank O’Konor bio je u odboru od 1935. do 1939. godine, bio upravni direktor od 1937. godine i imao je dve predstave u ovom periodu.[44] Otuđen je i nije se mogao nositi s mnogim drugim članovima odbora.[45] Iako se da zadrži položaj, ubrzo nakon što je Batler umro, 1941. Ernest Blit, političar, koji je dogovorio prvu državnu subvenciju za pozorište, postao je direktor.[46]

Tokom četrdesetih i pedesetih godina 20. veka, postojao je stalni pad broja novih produkcija.[47] Nastale su 104 nove predstave nastale u periodu 1930—1940, dok se taj broj smanjio na 62 za 1940—1950.[48] Nakon toga došlo je do još jednog smanjenja.[1] Međutim, pozorište je bilo neizmereno sve manjom količinom produkcija originalnih predstava i porastom broja publike. Stav šire javnosti uveliko se promenio prema pozorištu Abi od početka veka. Više nije bilo rezervisano kao pozorište za bogate i za mali broj intelektualaca, već je postalo pozorište za „obične ljude”.[49] Umesto starog sistema pozorišta o ograničavanju nove predstave na nedelju, bez obzira koliko popularna predstava postala, u pozorištu Abi su se izvodile nove predstave sve dok publika nije postala prezasićena.

Tokom četrdesetih i pedesetih godina broj publike je nastavio da opada. Dana 17. jula 1951. godine vatra je uništila pozorište Abi, a samo je Paun preživeo netaknut. Kompanija je zakupila staro pozorište u septembru i tamo je ostala sve do 1966. godine. U februaru 1961. godine ostatak Abi pozorišta je srušen. Odbor je imao planove za obnovu po dizajnu irskog arhitekte Majkla Slota. Dana 3. septembra 1963. godine predsednik Irske, Ejmon de Valera, postavio je kamen temeljac za novo pozorište, a ono je ponovo otvoreno 18. jula 1966. godine.

Pozorište 1950—1990 uredi

Nova zgrada, nova generacija dramatuga uključujući takve likove kao što su Hag Leonard, Brajan Frel i Tom Mafri i turizam koji je Narodno pozorište uključivao kao ključnu kulturnu atrakciju, pomogli su oživljavanju pozorišta.[49] Počevši 1957. godine, učešće pozorišta na Dablinskom pozorišnom festivalu pomoglo je njegovom oživljavanju. Uspešne i popularne predstave pomogle su u podizanju međunarodnog profila pozorišta.[49] U decembru 2004. pozorište je proslavilo stogodišnjicu događajima koji su uključivali predstave originalnog programa amaterskih dramskih grupa i produkciju filma.[49] Uprkos stogodišnjici, nije sve bilo dobro: broj gledalaca je padao, Paun je zatvoren zbog nedostatka novca, pozorište je bilo blizu bankrota, a osoblje je osetilo pretnju od velikih otpuštanja.[49]

U septembru 2004. godine, dva člana savetodavnog saveta pozorišta, dramski igrači Džimi Marfi i Ulik O’Konor izneli su „pokret nepoverenja” umetničkom direktoru Benu Barnsu i kritikovali ga da je gostovao u predstavi u Australiji tokom duboke finansijske i umetničke krize kod kuće. Barns se vratio i privremeno zadržao svoj položaj. Debakl je Abi stavio pod veliku kontrolu javnosti. 12. maja 2005. godine. Barns i izvršni direktor Brajan Džekson podneli su ostavku nakon što je utvrđeno da je deficit pozorišta u iznosu od 1,85 miliona evra podcenjen. Novi direktor, Mak Kongal, čiji je mandat trebao da počne u januaru 2006. godine, preuzeo je funkciju u maju 2005. godine.[49]

Ponovno uspostavljanje uredi

Dana 20. avgusta 2005. godine Savetodavno telo pozorišta Abi odobrilo je plan o raspuštanju vlasnika Abi, nacionalnom pozorišnom društvu, i zamenilo ga kompanijom sa ograničenom garancijom. Posle snažne rasprave, odbor je prihvatio program.[50] Usredsređujući se na ovom planu, Irsko veće za umetnost je dodelilo pozorištu 25,7 miliona evra u januaru 2006. godine, koji će se rasporediti na tri godine. Nepovratna sredstva predstavljala su približno 43 procenata prihoda prihoda pozorišta i bila su najveća koju je Umetničko veće dodelilo ikad. Nova kompanija osnovana je 1. februara 2006. godine, uz najavu novog Odbora o pozorištu kojim je predsedavao sudija Višeg suda Brajan Mekmahon. U martu 2007. godine, veći auditorijum u pozorištu je radikalno konfigurisao Džin Legat kao deo velike nadogradnje pozorišta.[51]

Godine 2009. Odeljenje za književnost najavilo je pilot nove razvojne inicijative, Novog programa dramatičara.[52] Šest pisaca koji su učestvovali u ovom pilot programu bili su Ajdan Harni, Lisa Keog, Šona Makarti, Džodi O’Nil, Nel Šarpson i Lisa Tirni.

Abi je angažovalo više od 30 pisaca nakon što je Makongal postavljen za režisera u maju 2005. godine a Abi je producirala nove drame. Abi je takođe razvila vezu sa Javnim pozorištem u Njujorku, gde je predstavila dve nove predstave. Pozorište je takođe napravilo istorijski potez u sezoni 2009/10. producirajući četiri uzastopne nove drame. Abi je vodila poseban program Buđenje nacije u znak uskrsnog uspona 1916. godine. Neke polemike nastale su oko činjenice da je od deset produkcija, samo jednu, monolog za decu, uradila ženska dramaturškinja.[53][54]

Godine 2016. politika pozorišta prešla je sa dva direktora na petogodišnje ugovore.[55] Nil Murrej iz Velsa i Graham Maklaren iz Škotske sprovodili su politike koje uključuju značajne turneje, širi izbor predstava i naglasak na različitosti. Takođe su nastavili projekat obnove pozorišne zgrade, a Maklaren je opisao trenutnu strukturu kao „najgoru pozorišnu zgradu u kojoj je ikad radio ... staljinicija ... užasan, užasan dizajn”.[56][57]

U septembru 2012. godine, pozorište Abi kupio je Eden Kaj.[58] Uz pomenuti budžet do 80 miliona evra, uključujući kapitalna sredstva centralne vlade, plan je ukloniti postojeću zgradu i izgraditi na kombinovanoj lokaciji, stvarajući dva nova pozorišna prostora, od 700 i 250 mesta, zajedno sa restoranom, modernim probnim prostorom i novim kancelarijama. Do januara 2020. gradnja još uvek nije započela.

Reference uredi

  1. ^ a b v g d đ e „Abbey Theatre Austin”. Encyclopædia Britannica. I: A-Ak – Bayes (15th izd.). Chicago, Illinois: Encyclopædia Britannica, Inc. 2010. str. 12. ISBN 978-1-59339-837-8. 
  2. ^ Foster (2003), pp. 486, 662.
  3. ^ Trotter, Mary (2001). Ireland's National Theatre's : Political performance and the Origins of the Irish Dramatic Movement. Syracuse, N.Y: Syracuse University Press. 
  4. ^ Kavanagh, p. 30.
  5. ^ Frazier, Adrian. Behind the Scenes: Yeats, Horniman, and the Struggle for the Abbey Theater, Los Angeles: University of California Press, 1990. p. 172
  6. ^ Lynch, John (2004). „Film: "The Abbey Theatre: the First 100 years"”. RTÉ. 
  7. ^ Mikhail, E. H. The Abbey Theatre: Interviews and Recollections', Rowman & Littlefield Publishers, October 1987. p. 97. ISBN 0-389-20616-4
  8. ^ a b Gregory, Lady (1972). Our Irish Theatre: A Chapter of Autobiography (3rd izd.). Buckinghamshire: Colin Smythe. 
  9. ^ McCormack, W. J. (ed.). The Blackwell Companion to Modern Irish Culture, Blackwell Publishing, 28 January 2002. p. 7. ISBN 0-631-22817-9
  10. ^ Frazier, p. 172.
  11. ^ Hunt, p. 61.
  12. ^ Richards, Shaun. The Cambridge Companion to Twentieth-Century Irish Drama, Cambridge: Cambridge University Press, February 2004. p. 63. ISBN 0-521-00873-5
  13. ^ Butler Yeats, William. The Collected Letters of W. B. Yeats: Volume IV: 1905–1907, Oxford: Oxford University Press, Republished 1996. p. 616. ISBN 0-19-812684-0
  14. ^ a b v g d đ e Hunt, Hugh (1979). The Abbey: Ireland's National Theatre 1904-1979. New York : Columbia Press. 
  15. ^ Edward Kenny (nephew of Máire Nic Shiubhlaigh): The Splendid Years: recollections of Maire Nic Shiubhlaigh, as told to Edward Kenny, with appendices and lists of Irish theatre plays, 1899–1916. Duffy and Co., Dublin. 1955
  16. ^ a b Gegory, Isabella (1914). Our National Theatre: a chapter of autobiography. Ireland. str. 1—10. 
  17. ^ Frazier, Adrian (1990). Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. Los Angeles: University of California Press. str. xiii. ISBN 0-520-06549-2. 
  18. ^ a b Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 205. 
  19. ^ Adrian Woods Frazier (1990). Behind the scenes : Yeats, Horniman and the struggle for the Abbey theatre . University of California Press. ISBN 0520065492. OCLC 465842168. 
  20. ^ Frazier, Adrian (1990). Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. Los Angeles: University of California Press. str. 27. ISBN 0-520-06549-2. 
  21. ^ Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 43—47. 
  22. ^ Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 235—238. 
  23. ^ Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 219—230. 
  24. ^ a b Ireland's National Theaters: Political Performance and the Origins of the Irish Dramatic Movement. str. 115. 
  25. ^ Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 46—49. 
  26. ^ Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 232—238. 
  27. ^ Behind the Scenes: Yeats, Horniman and the Struggle for the Abbey Theatre. str. 205—213. 
  28. ^ Price, Alan Synge and Anglo-Irish Drama, London: Methuen, 1961. pp. 15, 25.
  29. ^ Isherwood, Charles. "A Seductive Fellow Returns, but in a Darker Mood", New York Times, 28 October 2004.
  30. ^ Welch, Robert, Stewart, Bruce. The Oxford Companion to Irish Literature, Oxford: Oxford University Press, January 1996. p. 3. ISBN 0-19-866158-4
  31. ^ McKenna, Bernard (zima 2015). „Yeats, The Arrow, and the Aesthetics of a 'National, Moral Culture': The Blanco Posnet Affair”. Journal of Modern Literature. 38 (2): 16—28. JSTOR 10.2979/jmodelite.38.2.16. doi:10.2979/jmodelite.38.2.16. 
  32. ^ Leland, Mary. The Lie of the Land: Journeys Through Literary Cork, Cork: Cork University Press, 2000. p. 238. ISBN 1-85918-231-3
  33. ^ Kavanagh, pp. 125–126.
  34. ^ Kavanagh, pp. 118, 127, 137.
  35. ^ Kavanagh, p. 135.
  36. ^ Collins, Glenn. "O'Casey's Widow Muses on His Friendship With Shaw", New York Times, 13 November 1989. Retrieved on 21 January 2008.
  37. ^ Sorley Walker, Kathrine. "The Festival and the Abbey: Ninette de Valois' Early Choreography, 1925–1934, Part One". Dance Chronicle, Volume 7, No. 4, 1984–85. pp. 379–412.
  38. ^ Pinciss, G.M. (decembar 1969). „A Dancer for Mr. Yeats”. Educational Theatre Journal. 21 (4): 386—391. JSTOR 3205567. doi:10.2307/3205567. 
  39. ^ Bartlett, Rebecca Ann. Choice's Outstanding Academic Books, 1992–1997: Reviews of Scholarly Titles, Association of College & Research Libraries, 1998. p. 136. ISBN 0-8389-7929-7
  40. ^ Welsh (1999), p. 108.
  41. ^ Welch, Robert, and Stewart, Bruce. The Oxford Companion to Irish Literature, Oxford: Oxford University Press, 1996. p. 275. ISBN 0-19-866158-4
  42. ^ Pierce, David. "Irish Writing in the Twentieth Century: A Reader". Cork: Cork University Press, September 2000. p. 743. ISBN 1-85918-208-9
  43. ^ Welch, p. 135.
  44. ^ Harmon, Maurice. Austin Clarke 1896–1974: A Critical Introduction, Rowman & Littlefield, July 1989. p. 116. ISBN 0-389-20864-7
  45. ^ Haggerty, Bridget. "Irish Landmarks: The Abbey Theatre". irishcultureandcustoms.com. Retrieved on 21 January 2008.
  46. ^ Walsh, Ian. Experimental Irish Theatre: After W B Yeats. Palgrave Macmillan. str. 80—82. 
  47. ^ Lavery, Brian. "Deficit, Cutbacks and Crisis for Abbey Theater at 100". New York Times, 16 September 2004. Retrieved on 21 January 2007.
  48. ^ Hogan, Louise. "Judge appointed to lead Abbey Arhivirano 2009-03-01 na sajtu Wayback Machine". Irish Examiner, 30 September 2005. Retrieved on 21 January 2007.
  49. ^ a b v g d đ Lavery, Brian. "The Abbey Theater's Fiach Mac Conghail Takes a Cue From Yeats", New York Times, 25 March 2006. Retrieved on 23 January 2007.
  50. ^ Kilroy, Ian. "Abbey Theatre lands historic €25.7m three-year grant Arhivirano 2009-03-01 na sajtu Wayback Machine". Irish Examiner, 25 January 2006. Retrieved on 25 January 2008.
  51. ^ Hogan, Louise (21. 3. 2007). „Abbey Theatre to spend €730,000 on a building it's soon to abandon”. Irish Independent. Pristupljeno 20. 7. 2013. 
  52. ^ „Abbey Theatre Saga Takes New Twist”. The Irish Times. 
  53. ^ Carr, Aoife (9. 11. 2015). „Abbey admits programme does not represent gender equality”. The Irish Times. Irish Times Trust. Pristupljeno 13. 11. 2018. 
  54. ^ MacCormack, Chris. „"Them’s the Breaks": Gender Imbalance and Irish Theatre”. Exeunt Mazagine. Arhivirano iz originala 09. 07. 2017. g. Pristupljeno 13. 11. 2018. 
  55. ^ Shortall, Eithne (1. 7. 2018). „Curtain up on Dublin's €80m new-look Abbey Theatre in 2021”. The Sunday Times. News International. Pristupljeno 13. 11. 2018. 
  56. ^ "MacConghail takes charge at Abbey Theatre", The Stage Newspaper, 15 February 2005. Retrieved on 21 January 2007.
  57. ^ Shortall, Eithne (1. 7. 2018). „Out with the old, in the with new at the Abbey Theatre”. The Sunday Times. News International. Pristupljeno 13. 11. 2018. 
  58. ^ Crawley, Peter. „Downtown Abbey”. News. Irish Theatre Magazine. Arhivirano iz originala 10. 6. 2015. g. Pristupljeno 20. 7. 2013. 

Literatura uredi

  • Mander, Raymond; Joe Mitchenson (1968). Lost Theatres of London. London: Rupert Hart-Davis. OCLC 41974. 
  • MacQueen-Pope, W. J. (1958). St James's: Theatre of Distinction. London: W. H. Allen. OCLC 314698001. 
  • Mason, A. E. W. (1935). Sir George Alexander and the St James' Theatre. London: Macmillan. OCLC 869837482. 
  • Fitz-Simon, Christopher. The Abbey Theatre—Ireland's National Theatre: The First 100 Years. New York: Thames and Hudson, 2003. ISBN 0-500-28426-1
  • Foster, R. F. W. B. Yeats: A Life, Vol. II: The Arch-Poet 1915–1939. New York: Oxford University Press, 2003. ISBN 0-19-818465-4.
  • Frazier, Adrian. Behind the Scenes: Yeats, Horniman, and the Struggle for the Abbey Theatre. Berkeley: University of California, March 1990. ISBN 0-520-06549-2
  • Gregory, Lady Augusta. Our Irish Theatre. New York and London: Knickerbocker Press, 1913.
  • Grene, Nicholas. The Politics of Irish Drama: Plays in Context from Boucicault to Friel. Cambridge University Press, February 1999. ISBN 0-521-66536-1
  • Hogan, Robert, and Richard Burnham. Modern Irish Drama: A Documentary History. Vols. I-VI..
  • Hunt, Hugh. The Abbey: Ireland's National Theater, 1904–1979. New York: Columbia University Press, October 1979. ISBN 0-231-04906-4
  • Igoe, Vivien. A Literary Guide to Dublin. Methuen, April 1995. ISBN 0-413-69120-9
  • Kavanagh, Peter. The Story of the Abbey Theatre. New York: Devin-Adair, 1950.
  • Pearson, Hesketh (1922). Modern Men and Mummers. New York: Harcourt, Brace. OCLC 474214741. 
  • Maude, Cyril and Ralph Maude. The Haymarket Theatre: Some Records & Reminiscences, E. P. Dutton, 1903
  • Plantamura, Carol, The Opera Lover's Guide to Europe, New York: Citadel Press, 1996. ISBN 0-8065-1842-1
  • Sinden, Donald: A Touch of the Memoirs, Futura, London 1983, ISBN 0-7088-2285-1
  • Kilroy, James. The "Playboy" Riots. Dublin: Dolmen Pres, 1971. ASIN: B000LNLIXO
  • McGlone, James P. Ria Mooney: The Life and Times of the Artistic Director of the Abbey Theatre. McFarland and Company, February 2002. ISBN 0-7864-1251-8
  • Robinson, Lennox. Ireland's Abbey Theatre. London: Sidgwick and Jackson, 1951.
  • Ryan, Philip B. The Lost Theatres of Dublin. The Badger Press, September 1998. ISBN 0-9526076-1-1
  • Welch, Robert. The Abbey Theatre, 1899–1999: Form and Pressure. Oxford: Oxford University Press, February 1999. ISBN 0-19-926135-0
  • Parker, John, ur. (1925). Who's Who in the Theatre (fifth izd.). London: Sir Isaac Pitman and Sons. OCLC 10013159. 

Spoljašnje veze uredi

Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Позориште_Аби&oldid=27706161”